2025年3月29日，“2025中國科幻研究中心成果發(fā)布會”在北京首鋼園舉辦。英國斯泰福廈大學(xué)教授、2024年世界科幻大會主席受邀發(fā)表演講，以下是演講全文。

埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特在“2025中國科幻研究中心成果發(fā)布會”上演講

各位好，我叫埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特，是一名教授及研究人員，任教于英國斯泰福廈大學(xué)（University of Staffordshire），主要教授電子游戲理論與游戲設(shè)計。

在準(zhǔn)備本次演講的過程中，我欣喜地發(fā)現(xiàn)英國的研究工作與中國的所見所聞存在諸多相似性。最具代表性的例證是我近期關(guān)注的中國電視劇《永夜星河》（Love Game in Eastern Fantasy），該劇由虞書欣領(lǐng)銜主演，講述東方玄幻故事，而本人的研究著作《游戲之愛》（Game Love）聚焦西方奇幻作品。這恰好構(gòu)成本次學(xué)術(shù)交流的重要契合點——我們都在探索不同國家敘事方式的異同規(guī)律，印證了“同，亦不同”的文化辯證觀。

過去幾天，我走訪了首鋼園區(qū)內(nèi)的中國科幻研究中心、虛擬現(xiàn)實工作室、游戲開發(fā)機(jī)構(gòu)等，不僅了解了前沿的“渲染”“三維視覺特效”等技術(shù)流程，還親身體驗了“概念藝術(shù)”創(chuàng)作與虛擬現(xiàn)實（VR）開發(fā)工具的實際應(yīng)用。令我驚訝的是，這些技術(shù)體系與斯泰福廈大學(xué)所采用的創(chuàng)作方法論高度契合——呈現(xiàn)出跨地域的創(chuàng)造性共識。

在談?wù)撊蛘Z境之前，我想簡要介紹一下全球電子游戲產(chǎn)業(yè)如何發(fā)展并逐漸融入大眾文化。

目前，全球電子游戲與互動體驗產(chǎn)業(yè)的估值約為13578.7億元人民幣（約合1877億美元），并且呈逐年增長態(tài)勢。正如我們在本次論壇中了解到的，移動游戲主導(dǎo)著這一市場，其中“免費游戲”成為最受歡迎的游戲類別之一。

受此影響，英國的大學(xué)普遍開設(shè)了電子游戲相關(guān)課程。斯泰福廈大學(xué)擁有約3500名游戲?qū)I(yè)的學(xué)生，在英國開設(shè)相關(guān)學(xué)系的高校里是規(guī)模最大的。學(xué)校課程涵蓋多個方向，包括游戲設(shè)計、制作與市場營銷，動畫、三維特效、角色設(shè)計、電競管理與視覺特效等。學(xué)生畢業(yè)后不僅可以進(jìn)入游戲行業(yè)，也可以進(jìn)入與之相關(guān)的電影產(chǎn)業(yè)。這些專業(yè)在英國及其他地區(qū)日益受到歡迎，招生規(guī)模持續(xù)擴(kuò)展。

電子游戲在文化傳播中的影響力亦不斷上升。2024年，“雨果獎”首次設(shè)立“最佳游戲與互動作品獎”，該獎項由游戲《博德之門3》（Baldur’s Gate 3）獲得。這說明游戲作為一種文化載體，已具備被學(xué)術(shù)界與公眾重視與探討的價值。如今，游戲玩家已經(jīng)超過了電影院觀影人次——游戲首發(fā)周所創(chuàng)造的收益，常常高于電影首映周的票房收入。以一個引人注目的對比來說：英國的游戲產(chǎn)業(yè)現(xiàn)已超過其漁業(yè)產(chǎn)業(yè)的規(guī)模！

接下來，我將簡要探討游戲與科幻文化的融合。在我們熟悉的電子游戲結(jié)構(gòu)之中，科幻為我們提供了獨特的敘事手段，極具吸引力。游戲為玩家提供虛擬世界，使他們能夠在其中試驗和探索；它們往往圍繞“英雄旅程”構(gòu)建故事，并賦予玩家獨特的挑戰(zhàn)體驗。正如劉慈欣的《三體》與《流浪地球》等科幻作品在全球范圍內(nèi)取得成功所示，游戲、影視與文學(xué)共同拓展了科技想象的邊界，令普通讀者亦能共鳴。我們也從其他發(fā)言者處看到，這種空間可以通過創(chuàng)新進(jìn)一步拓展。

我在此舉出三個跨媒介的例子來說明這種融合的廣度。其一，劉慈欣的《三體》發(fā)展為一種多媒體體驗，源于其小說巨大的成功。其二，英劇《神秘博士》（Doctor Who）圍繞主人公駕駛時間機(jī)器塔迪斯與人類伙伴穿越時空冒險展開。其三，小說《明天，又一個明天》（Tomorrow, and Tomorrow, and Tomorrow）講述一位游戲開發(fā)者在追尋聲名與市場成功的過程中所經(jīng)歷的掙扎。這些作品展示了極為廣闊的思想空間與多元化的創(chuàng)作形式。

同時，科幻作品越來越多地從游戲中汲取靈感。游戲為讀者和觀眾提供了熟悉的敘事模式，使他們能迅速理解故事的結(jié)構(gòu)。例如中國開發(fā)的《黑神話：悟空》（Black Myth: Wukong），作為一款3A級游戲（AAA Game），在海內(nèi)外均取得巨大成功。

我們也注意到，許多當(dāng)代作家本身也是游戲玩家，并在創(chuàng)作中受到游戲啟發(fā)。例如2024年“雨果獎”最佳長篇小說得主艾米莉·泰什（Emily Tesh），既是一名游戲玩家，也是一位語言學(xué)專家。與此同時，粉絲創(chuàng)作的激增不僅反映了閱讀趨勢，也為新人提供了敘事平臺。

這種“社群感”同樣至關(guān)重要。通過游戲及其相關(guān)活動進(jìn)行集體敘事，正在成為游戲消費的新方式。觀眾不再只是玩游戲，也喜歡觀看他人游戲，例如《龍與地下城》（Dungeons & Dragons）的“實況演繹”系列節(jié)目Critical Role。同時，電子競技亦是一個龐大的國際市場。

在英國，這一趨勢體現(xiàn)在游戲活動產(chǎn)業(yè)的增長上。這些活動不僅為玩家提供交流平臺，也成為游戲推廣的重要場所。這種生態(tài)包括桌游咖啡館、粉絲見面會及類似“漫展”（Comicon）的大型展會，在這些場合中，玩家可以試玩新作，也可以共度一段游戲時光。據(jù)預(yù)測，英國桌游產(chǎn)業(yè)將于2030年增長至14.99億美元（約合108.4954億元人民幣），而中國是此類游戲組件、卡牌與配件的重要制造來源。

我想介紹我的三位博士生目前正在進(jìn)行的研究項目，這些項目集中探討游戲如何與文化遺產(chǎn)融合。這一議題在本次會議中亦被頻繁提及，尤其是在探討游戲作為傳播體驗與敘事手段，以及作為“軟實力”媒介的過程中。

第一項是由艾瑪·法洛斯（Emma Fallows）負(fù)責(zé)的《虛擬現(xiàn)實與觸覺技術(shù)在東方陶瓷收藏展示中的應(yīng)用研究》（2024）。該研究遵循收藏家歐內(nèi)斯特·桑希爾（Ernest Thornhill）的遺愿——即其捐贈給斯泰福廈大學(xué)的東方陶瓷藏品應(yīng)可被學(xué)生親手觸摸，以便更好地理解材料特性。然而，鑒于藏品中的多件器物極為珍貴（如一只明代宣德款“高足杯”），實物觸碰顯然不可行。因此，法洛斯博士創(chuàng)建了一個虛擬三維環(huán)境，結(jié)合觸覺技術(shù)使用戶能夠“觸摸”虛擬器物，并通過歷史還原的數(shù)字空間更全面理解其創(chuàng)作背景。值得一提的是，這只宣德杯最終已歸還中國。

第二項是珍妮弗·查倫諾（Jennifer Challeno）的研究《增強現(xiàn)實在歷史與文化教育中的記憶保留研究》（2025）。她設(shè)計了一個可以與參觀者對話的3D虛擬角色，以其自身記憶引導(dǎo)兒童參觀博物館空間。該項目核心在于探索博物館如何通過親歷者的言語，提升展覽的教育效果。

第三項研究聚焦于我在走訪首鋼園和參加大會上屢次聽到的議題——游戲中的AI人機(jī)交互。我們正在開發(fā)游戲角色能夠自然回應(yīng)玩家的技術(shù)，從而提升游戲體驗，并改善非玩家角色（NPC）與玩家的溝通方式。

最后，希望今天的分享能為大家提供思考的素材，共同探討游戲與科幻在全球視野中的無限可能。

作者

演講者：埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特（Esther MacCallum-Stewar），英國斯泰福廈大學(xué)數(shù)字、技術(shù)、創(chuàng)新和商業(yè)專業(yè)教授，曾擔(dān)任2024年世界科幻大會主席。

譯者：林雪琪，中國科普研究所博士后，研究方向為科幻文學(xué)、科幻傳播及比較文學(xué)。

擬刊發(fā)于《世界科幻動態(tài)》2025年第1期，以最終印刷稿為準(zhǔn)。

文章僅代表作者觀點，供讀者參考。歡迎分享轉(zhuǎn)發(fā)，轉(zhuǎn)載請聯(lián)系本公眾號。

《世界科幻動態(tài)》征稿信息

排版：沈　丹

編輯：林雪琪

審定：鄒　貞