2025年3月29日，“2025中國(guó)科幻研究中心成果發(fā)布會(huì)”在北京首鋼園舉辦。英國(guó)斯泰福廈大學(xué)教授、2024年世界科幻大會(huì)主席受邀發(fā)表演講，以下是演講全文。

埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特在“2025中國(guó)科幻研究中心成果發(fā)布會(huì)”上演講

各位好，我叫埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特，是一名教授及研究人員，任教于英國(guó)斯泰福廈大學(xué)（University of Staffordshire），主要教授電子游戲理論與游戲設(shè)計(jì)。

在準(zhǔn)備本次演講的過程中，我欣喜地發(fā)現(xiàn)英國(guó)的研究工作與中國(guó)的所見所聞存在諸多相似性。最具代表性的例證是我近期關(guān)注的中國(guó)電視劇《永夜星河》（Love Game in Eastern Fantasy），該劇由虞書欣領(lǐng)銜主演，講述東方玄幻故事，而本人的研究著作《游戲之愛》（Game Love）聚焦西方奇幻作品。這恰好構(gòu)成本次學(xué)術(shù)交流的重要契合點(diǎn)——我們都在探索不同國(guó)家敘事方式的異同規(guī)律，印證了“同，亦不同”的文化辯證觀。

過去幾天，我走訪了首鋼園區(qū)內(nèi)的中國(guó)科幻研究中心、虛擬現(xiàn)實(shí)工作室、游戲開發(fā)機(jī)構(gòu)等，不僅了解了前沿的“渲染”“三維視覺特效”等技術(shù)流程，還親身體驗(yàn)了“概念藝術(shù)”創(chuàng)作與虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）開發(fā)工具的實(shí)際應(yīng)用。令我驚訝的是，這些技術(shù)體系與斯泰福廈大學(xué)所采用的創(chuàng)作方法論高度契合——呈現(xiàn)出跨地域的創(chuàng)造性共識(shí)。

在談?wù)撊蛘Z境之前，我想簡(jiǎn)要介紹一下全球電子游戲產(chǎn)業(yè)如何發(fā)展并逐漸融入大眾文化。

目前，全球電子游戲與互動(dòng)體驗(yàn)產(chǎn)業(yè)的估值約為13578.7億元人民幣（約合1877億美元），并且呈逐年增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。正如我們?cè)诒敬握搲辛私獾降模苿?dòng)游戲主導(dǎo)著這一市場(chǎng)，其中“免費(fèi)游戲”成為最受歡迎的游戲類別之一。

受此影響，英國(guó)的大學(xué)普遍開設(shè)了電子游戲相關(guān)課程。斯泰福廈大學(xué)擁有約3500名游戲?qū)I(yè)的學(xué)生，在英國(guó)開設(shè)相關(guān)學(xué)系的高校里是規(guī)模最大的。學(xué)校課程涵蓋多個(gè)方向，包括游戲設(shè)計(jì)、制作與市場(chǎng)營(yíng)銷，動(dòng)畫、三維特效、角色設(shè)計(jì)、電競(jìng)管理與視覺特效等。學(xué)生畢業(yè)后不僅可以進(jìn)入游戲行業(yè)，也可以進(jìn)入與之相關(guān)的電影產(chǎn)業(yè)。這些專業(yè)在英國(guó)及其他地區(qū)日益受到歡迎，招生規(guī)模持續(xù)擴(kuò)展。

電子游戲在文化傳播中的影響力亦不斷上升。2024年，“雨果獎(jiǎng)”首次設(shè)立“最佳游戲與互動(dòng)作品獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)項(xiàng)由游戲《博德之門3》（Baldur’s Gate 3）獲得。這說明游戲作為一種文化載體，已具備被學(xué)術(shù)界與公眾重視與探討的價(jià)值。如今，游戲玩家已經(jīng)超過了電影院觀影人次——游戲首發(fā)周所創(chuàng)造的收益，常常高于電影首映周的票房收入。以一個(gè)引人注目的對(duì)比來說：英國(guó)的游戲產(chǎn)業(yè)現(xiàn)已超過其漁業(yè)產(chǎn)業(yè)的規(guī)模！

接下來，我將簡(jiǎn)要探討游戲與科幻文化的融合。在我們熟悉的電子游戲結(jié)構(gòu)之中，科幻為我們提供了獨(dú)特的敘事手段，極具吸引力。游戲?yàn)橥婕姨峁┨摂M世界，使他們能夠在其中試驗(yàn)和探索；它們往往圍繞“英雄旅程”構(gòu)建故事，并賦予玩家獨(dú)特的挑戰(zhàn)體驗(yàn)。正如劉慈欣的《三體》與《流浪地球》等科幻作品在全球范圍內(nèi)取得成功所示，游戲、影視與文學(xué)共同拓展了科技想象的邊界，令普通讀者亦能共鳴。我們也從其他發(fā)言者處看到，這種空間可以通過創(chuàng)新進(jìn)一步拓展。

我在此舉出三個(gè)跨媒介的例子來說明這種融合的廣度。其一，劉慈欣的《三體》發(fā)展為一種多媒體體驗(yàn)，源于其小說巨大的成功。其二，英劇《神秘博士》（Doctor Who）圍繞主人公駕駛時(shí)間機(jī)器塔迪斯與人類伙伴穿越時(shí)空冒險(xiǎn)展開。其三，小說《明天，又一個(gè)明天》（Tomorrow, and Tomorrow, and Tomorrow）講述一位游戲開發(fā)者在追尋聲名與市場(chǎng)成功的過程中所經(jīng)歷的掙扎。這些作品展示了極為廣闊的思想空間與多元化的創(chuàng)作形式。

同時(shí)，科幻作品越來越多地從游戲中汲取靈感。游戲?yàn)樽x者和觀眾提供了熟悉的敘事模式，使他們能迅速理解故事的結(jié)構(gòu)。例如中國(guó)開發(fā)的《黑神話：悟空》（Black Myth: Wukong），作為一款3A級(jí)游戲（AAA Game），在海內(nèi)外均取得巨大成功。

我們也注意到，許多當(dāng)代作家本身也是游戲玩家，并在創(chuàng)作中受到游戲啟發(fā)。例如2024年“雨果獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說得主艾米莉·泰什（Emily Tesh），既是一名游戲玩家，也是一位語言學(xué)專家。與此同時(shí)，粉絲創(chuàng)作的激增不僅反映了閱讀趨勢(shì)，也為新人提供了敘事平臺(tái)。

這種“社群感”同樣至關(guān)重要。通過游戲及其相關(guān)活動(dòng)進(jìn)行集體敘事，正在成為游戲消費(fèi)的新方式。觀眾不再只是玩游戲，也喜歡觀看他人游戲，例如《龍與地下城》（Dungeons & Dragons）的“實(shí)況演繹”系列節(jié)目Critical Role。同時(shí)，電子競(jìng)技亦是一個(gè)龐大的國(guó)際市場(chǎng)。

在英國(guó)，這一趨勢(shì)體現(xiàn)在游戲活動(dòng)產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)上。這些活動(dòng)不僅為玩家提供交流平臺(tái)，也成為游戲推廣的重要場(chǎng)所。這種生態(tài)包括桌游咖啡館、粉絲見面會(huì)及類似“漫展”（Comicon）的大型展會(huì)，在這些場(chǎng)合中，玩家可以試玩新作，也可以共度一段游戲時(shí)光。據(jù)預(yù)測(cè)，英國(guó)桌游產(chǎn)業(yè)將于2030年增長(zhǎng)至14.99億美元（約合108.4954億元人民幣），而中國(guó)是此類游戲組件、卡牌與配件的重要制造來源。

我想介紹我的三位博士生目前正在進(jìn)行的研究項(xiàng)目，這些項(xiàng)目集中探討游戲如何與文化遺產(chǎn)融合。這一議題在本次會(huì)議中亦被頻繁提及，尤其是在探討游戲作為傳播體驗(yàn)與敘事手段，以及作為“軟實(shí)力”媒介的過程中。

第一項(xiàng)是由艾瑪·法洛斯（Emma Fallows）負(fù)責(zé)的《虛擬現(xiàn)實(shí)與觸覺技術(shù)在東方陶瓷收藏展示中的應(yīng)用研究》（2024）。該研究遵循收藏家歐內(nèi)斯特·桑希爾（Ernest Thornhill）的遺愿——即其捐贈(zèng)給斯泰福廈大學(xué)的東方陶瓷藏品應(yīng)可被學(xué)生親手觸摸，以便更好地理解材料特性。然而，鑒于藏品中的多件器物極為珍貴（如一只明代宣德款“高足杯”），實(shí)物觸碰顯然不可行。因此，法洛斯博士創(chuàng)建了一個(gè)虛擬三維環(huán)境，結(jié)合觸覺技術(shù)使用戶能夠“觸摸”虛擬器物，并通過歷史還原的數(shù)字空間更全面理解其創(chuàng)作背景。值得一提的是，這只宣德杯最終已歸還中國(guó)。

第二項(xiàng)是珍妮弗·查倫諾（Jennifer Challeno）的研究《增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)在歷史與文化教育中的記憶保留研究》（2025）。她設(shè)計(jì)了一個(gè)可以與參觀者對(duì)話的3D虛擬角色，以其自身記憶引導(dǎo)兒童參觀博物館空間。該項(xiàng)目核心在于探索博物館如何通過親歷者的言語，提升展覽的教育效果。

第三項(xiàng)研究聚焦于我在走訪首鋼園和參加大會(huì)上屢次聽到的議題——游戲中的AI人機(jī)交互。我們正在開發(fā)游戲角色能夠自然回應(yīng)玩家的技術(shù)，從而提升游戲體驗(yàn)，并改善非玩家角色（NPC）與玩家的溝通方式。

最后，希望今天的分享能為大家提供思考的素材，共同探討游戲與科幻在全球視野中的無限可能。

作者

演講者：埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特（Esther MacCallum-Stewar），英國(guó)斯泰福廈大學(xué)數(shù)字、技術(shù)、創(chuàng)新和商業(yè)專業(yè)教授，曾擔(dān)任2024年世界科幻大會(huì)主席。

譯者：林雪琪，中國(guó)科普研究所博士后，研究方向?yàn)榭苹梦膶W(xué)、科幻傳播及比較文學(xué)。

擬刊發(fā)于《世界科幻動(dòng)態(tài)》2025年第1期，以最終印刷稿為準(zhǔn)。

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《世界科幻動(dòng)態(tài)》征稿信息

排版：沈　丹

編輯：林雪琪

審定：鄒　貞