薛養賢這里的字跡表現，也是有著不同的格調的，在我們的印象中，也多表現出一種行草書，或者是行書的筆意，而這里，卻是一種楷書或者是行楷的形式，單憑這種字體的處理，就表現出一種大氣感，不是嗎？

這里的每一個字，都有著突出的扛肩下溝，這種扛肩效果，更加突出了一種勢感，也突出了一種新奇之感，同時，我們也注意到，這里的字跡，個性表現也十分突出，尤其是對于結構簡單的字跡，表現的更加突出。

諸如這里的“任”字，長撇筆，寫得十分感覺，并且收筆上，更加利落，那種剛勁感，躍然紙上，讓人佩服，而捺筆的書寫，卻十分有特點，多表現出一個含蓄的大點，或者是反捺的形式，將這種張揚和含蓄之美，不僅對比感更加突出，而且你會發現，這里的視覺感，也更加突出。

例如，薛教授書寫的蘇曼殊的詩句：

禪心一任蛾眉妒，佛說原來怨是親。 雨笠煙蓑歸去也，與人無愛亦無嗔。

有網友認為，薛教授的書寫風格類似于兒童的涂鴉，缺乏對傳統書法規矩和法度的尊重。他們引用孔子的名言“隨心所欲而不逾矩”，來表達對薛教授作品的看法，認為薛教授的書法是“隨心所欲都逾矩”，即過于隨意，失去了書法應有的規范和美感。

這種觀點認為，書法作為一門傳統藝術，應該遵循一定的筆法和結構，而不是完全憑借個人的感覺和喜好來創作。薛教授的作品，因為缺乏這些基本的書法元素，所以受到了人們的批評。

然而，我們也應該注意到，藝術是多元的，每個人對藝術的理解和欣賞都是不同的。薛教授的書法作品，可能在某些人眼中不夠完美，但他的創作也許有其獨特的藝術追求和個人風格。在藝術的世界里，沒有絕對的標準，我們應該以更加開放和包容的心態來欣賞和評價不同的藝術作品。

薛養賢教授的草書作品，從內容上推測，似乎是借鑒了懷素大師的《自敘帖》中的名句。在草書藝術中，線條的流暢與力度是作品美感的重要組成部分，而薛教授的作品中，線條的表現確實有一定的可取之處，顯示出他在筆法上的功力。

然而，草書之美不僅僅局限于線條的運用，章法的布局同樣至關重要。章法，即字與字、行與行之間的排列組合，它關乎作品的整體協調與動態平衡。在薛教授的草書作品中，部分網友指出了其章法上的不足：五行字排列呈現出一邊倒的平行狀態，這在書法章法中通常被視為忌諱，因為它缺乏應有的變化和節奏感，不能很好地展現出草書應有的生動和氣勢。

薛教授的草書作品在章法上的這一不足，可能是由于對草書傳統章法理解的不夠深入，或是在創作過程中對整體布局的把控有所欠缺。

這幅書法作品，據稱是元代詩人郭鈺的詩句："片云隨雁度，疏雨約蟬吟。"在墨法的運用上，作者確實展現出了一定的技巧，通過中鋒用筆，使墨色呈現出濃淡相宜的層次感，整體給人以清新雅致的感覺。然而，作品中的"雨"字，卻引起了一些爭議。有觀點認為這個字是作者的臆造，缺乏傳統書法的依據和規范。

這種情況反映出，在書法創作中，即使墨法處理得當，如果字形結構和筆畫運用上出現偏差，同樣會影響到作品的整體藝術效果。書法藝術講究的是形、神、氣、韻的統一，任何一個方面的不足都可能導致作品的不完美。

從這幾幅薛養賢的書法作品中，我們也可以得到這樣的啟示，越是結構簡單的字跡，在書寫上，也越考驗功夫，也越有魅力，不僅在結構上，也突出獨到性，而且還張力上，也表現到位，希望朋友們在今后的書法創作中，能夠靈活地應用，表現個性。

這此書法，是一份沉甸甸的歷史，見證了歲月，同時，要是從書法的角度看，這更是一種藝術品，希望朋友們能夠堅持弘揚傳統書法，樹立書壇正能量。

在此，也感謝朋友們的支持和厚愛，感謝朋友們的點贊和認可，是你們的支持和鼓勵，讓筆者有了更多的信心，也讓筆者有著更加向上的心態，祝福朋友們在2025年里，一路發發發，一路順順順！