△ 潘天壽指墨《暮色勁松圖》1964年

指墨是中國繪畫的一種特殊形式，清高其佩始肇其端，近世溥心畬亦為個中高手。潘天壽少年時即學會此法，但嘗試不多，直到1950至1960年代，其指墨畫創作方達到高潮，不但數量甚伙，幾乎占到他晚年作品的四分之一，而且大尺幅者不少，頗具代表性。

潘天壽為學生示范指墨畫

潘天壽（1897年3月14日－1971年9月5日），字大頤，自署阿壽 、壽者，浙江寧海人。現代畫家、教育家。1915年考入浙江省立第一師范學校，受教于經亨頤、李叔同等人。1923年春，任教于上海民國女子工校。夏，兼任上海美專中國畫系國畫習作課和理論課教師。結識吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱屺瞻，畫風向吳昌碩接近，由原先的恣肆揮灑向深邃蘊藉發展。

△ 潘天壽《濠梁觀魚圖》1948年

指頭畫之運紙運墨，與筆畫大不相同，此點即指頭畫意趣所在，亦即其評價所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具，而所作之畫，每求與筆畫相似，何貴有指頭畫哉？

——潘天壽

潘天壽 《梅花芭蕉圖》 紙本水墨 20世紀60年代

指頭畫，宜于大寫，宜于畫簡古之題材。然須注意于簡而不簡，寫而不寫，才能得指頭畫之長。不然，每易落于單調草率而無蘊蓄矣。

——潘天壽

指畫是偏側小徑，第于運指運墨間別有特致，故自高且園后至今未廢也。

——潘天壽

指墨以凝重生辣見長，為筆墨所難到。

——潘天壽

△ 潘天壽指墨《紅荷》

荷花作為文人畫的一個重要符號，體現謙謙君子高潔出塵的品質，但在潘天壽筆下，卻成為他“一味霸悍”美學追求的載體。

西湖荷塘

雨中荷

指墨紅荷

潘天壽 指墨《紅荷》局部

此作在構圖上極富個人特色，章法結構極為堅勁嚴謹，在險絕之中見平穩，更將力量感與結構美和諧地融于一幀。畫面整體被分割成了多種隱而不露的長方形的和諧組織中，以一大片肥厚蘊潤的荷葉撐起全幅氣局。通過花、葉的傾側帶來動勢，打破沉悶。

荷花、荷葉、荷頸、水草等物象相互間起承轉合，構成作品的“骨架”，勾連作品氣脈，使之充滿張力并極具穩定感。

潘天壽 指墨《紅荷》局部

幾筆金石書法作題并朱紅印章，隱于“骨架”之后，從而與前景諸物象形成一個巧妙的透視關系。這是潘公將中國傳統花鳥畫中“取近少取遠” 的圖式原則， 與西畫中的平面構成理論相結合，而獨創的一種全新圖式。縱觀全畫，諸般景物相互呼應，詩、書、畫、印之間相互生發，動而不亂，靜而不板，所謂“氣韻生動”當如是也。

寫西子湖中所見

據題識可知，本幅為潘天壽畫贈其至交好友賴少其之作，賴氏珍藏多年后于1973年秋轉贈晚進郝明。

指墨畫《西子湖中所見》畫寫西湖中物，粉荷俏立、荷葉團團、老樹斜出、柳枝搖曳。作品章法結構極為堅勁嚴謹，在險絕之中見平穩，巧妙的表現出力量感與結構美。

畫面構圖略呈長方形，一株老樹自右上斜出，借其動勢打破畫面平衡，調節畫面氣氛。又以指之尖、之肚、之節化成的粗細不一、亦連亦斷的線條構物造型，果斷凝練、強悍而有控制。設色古艷，清超絕俗，兩行長題與荷花遙相呼應，別具韻味。

潘天壽畫荷

潘天壽 黃荷

△ 潘天壽《黃荷映日》1965年

△ 潘天壽 露氣

潘天壽指墨

潘天壽指墨 魚樂圖

△ 潘天壽《松鷹圖》1948年

△ 潘天壽《魚樂圖》

△ 潘天壽《墨牛圖》1928年

潘天壽 氣結殷周雪

潘天壽 貓石圖

潘天壽 指墨鳥石圖

潘天壽 指墨秋花

潘天壽 雕