北京
仔細觀察古代的名帖，很多都是“不經意之作”，譬如王羲之《蘭亭序》，醉酒之后，借著酒勁、悵惘的情緒書寫，而《祭侄文稿》、《韭花帖》和《局事帖》等，均是或悲憤、或愉悅時，提筆隨意寫成，相比奉赦之作，以及刻意書寫的臨學范本，它們沒有精密、深思熟路的安排
筆由心發，與情感融合，盡顯自然本真之美，這種下筆即有神，字字含真情的境界，并非人人能做到，除了上述名作，宋朝一幅僅有81字的藥方，也達到這一境界，驚艷了整個書壇，此帖就是黃庭堅的《制嬰香方帖》
黃庭堅乃是“宋四家”之一，亦是“蘇門四學士”之一，作為蘇軾的徒弟，他自然繼承師父的思想，初期學習古法，上臨晉唐，掌握正統筆法，隨著基礎穩固，他延續“尚意”理念，尋找自我書風，全力創新，看到劃船蕩槳的景象，而靈感迸發，創造出“蕩槳筆法”。
這種震動、波折的風格，使其突破前人束縛，為線條和體勢等，賦予全新風貌，使草書進入更高境界，就像這幅藥方，雖是早期手跡，但其獨特風格，已經初步顯化，全卷縱28.7厘米、橫37.7厘米，共有9行，合計81字，約書于 1086 年至 1093 年的元祐年間。
記載了宋代嬰香，制作的原料與劑量配比，囊括丁香、龍腦等，針對香料的用量，出現6次涂抹修改，由此可見，黃庭堅對于藥方的嚴謹性、精確性，至于書法層面，采用行草書寫就，相比以往見到的恢弘、寬闊之態，這幅《制嬰香方帖》的字跡，體勢偏為嬌小一些。
以行書為主，間雜草書筆意，字間時而輕連的筆絲，細若游絲，卻力道內含，墨色方面，隨著篇幅和走筆，逐漸枯涸，營造蒼勁、古樸的氣息，再搭配欹側、穿插的布局，給人一種動蕩、野逸之感，但是絲毫不顯雜亂，如天然化成，極具藝術妙趣和生動性。
施宜生曾評價黃庭堅的書法，曰：“行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙”，劉敏中也說：“意態橫出，不主故常，當使人心動目眩而莫知其然也。靜而察之，無一畫之違于理”，此作更是不計工拙，回歸自然，現藏臺北故宮博物院，被評為“無價之寶”。
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