元明清作為中國封建社會的最后三個王朝，不僅彼此在政治、經濟、社會各個方面有一定的共通性和延續性，在文化上也有相當的傳承關聯性。尤其是元明清文人書畫，上承唐宋文人書畫的文脈，其創作主體力量和書畫藝術流派又大多出自江南，其中一些重要的書畫家和藝術流派深刻地影響了19世紀末20世紀初在上海崛起的海派書畫藝術。

因此，最近在上海海派藝術館舉辦的“南宗北格——元明清書畫研究展”，既彰顯了元明清時期豐碩的優秀書畫藝術成果，也能借此對與其緊密相連的海派書畫藝術從源頭上進行總結、梳理，對當下乃至未來的海派書畫藝術的發展都會產生推動作用。

元朝繪畫在中國藝術史上具有獨特的地位。雖然兩宋文人畫已經取得正宗化的地位，但占主導的還是宮廷畫院的畫工畫。元朝取消了宮廷畫院制度，統治者雖對書畫有所關注，但書畫創作無法與宋朝宮廷畫院的優越條件相比。備受統治者冷遇的元朝文人士大夫，為抒發胸中的抑郁和自我情感，把主要精力投入繪畫創作之中，以藝術世界作為一種精神寄托的“世外桃源”。他們畫畫的主要目的是“聊以自娛”。畫家大多是文人，所以追求的是詩、書、畫三者的統一，從而創造出中國繪畫史上文人畫的最高成就。無論高逸的思想境界，還是簡率的筆墨形式，都成為后世所景仰的典范。其中尤以元朝的山水畫成就最大。美術史專家徐建融認為元朝文人山水畫與前代的山水畫相比，有兩個根本的不同之點：一是主題的轉換。由行旅圖轉向隱居圖；二是技法的轉換由刻畫寫實轉向蕭散寫意，最具代表性的無疑是“元四家”黃公望、吳鎮、倪瓚和王蒙。

元朝的書法在中國書法史上也具有獨特的承前啟后地位。元朝多元書風并存，文人書法精致化，以趙孟頫、鮮于樞、鄧文原為代表的文人書家追求筆墨精妙。元代楷書則擺脫宋人“尚意”影響，重現唐楷法度。元朝的隱逸書家則充滿了個性表達，如楊維楨的《真鏡庵募緣疏》以奇崛跌宕的“亂世書風”反映了士人的疏離心態。元朝因為文人畫興起，書法成為畫面構成部分。元代書法核心人物趙孟頫的“書畫同源”理論推動了以書法筆意入畫，他還提出“復古”主張，倡導回歸晉唐傳統，尤為推崇王羲之、王獻之“二王”書風，強調“用筆千古不易”，推動行草書的典雅化。

至明朝，書畫藝術可分為早、中、晚三個時期。

明朝早期重建宮廷畫院體制，宮廷“院體”畫風盛行一時，成為畫壇主流。民間也出現了一些有影響力的藝術流派，比如“浙派”。但“浙派”的前后主要代表人物戴進、吳偉等都曾入過宮廷，供奉御前，他們的作品與宮廷繪畫都來自宋朝“院體”的傳統。在書法領域，也出現了規整的“臺閣體”。到了明朝中期，文人畫又開始繁榮。江南的蘇州崛起了吳門畫派，其雅逸的文人畫風廣受各個階層的歡迎，沈周、文徵明、唐寅、仇英被譽為文人畫“吳門四家”。在書法上，祝允明、文徵明、王寵更被稱作“吳中三杰”，他們的文人書法產生了相當的影響力。至明晚期，董其昌打出復古的旗幟。而同時期徐渭的大寫意花卉，陳洪綬的變形人物，均不同流俗，更注重彰顯個性，更為自由，不受羈絆和約束。

山水-董其昌-32.5x187.5cm

從美術史的角度來看，清代與明朝一樣，其書畫藝術也先后經歷了早中晚三個時期。

早期，一部分藝術家因家國之痛，“以淚和墨”，追求個性的抒發，托物言志，主要傳承了徐渭、陳洪綬的畫學思想，典型的如“四僧”、龔賢等，是所謂的“野逸派”。另一部分藝術家則采取了不與清當政者對抗的姿態，在藝術上著重表達傳統文人階層所共有的審美理想，娛己娛人。具有代表性的是“四王畫派”，也就是所謂的“正統派”。

中期，隨著清朝政局的穩定和經濟的發展，符合宮廷和官方審美趣味的繪畫開始逐漸占據主流。美術史家單國強在其《中國美術史：明清至近代》一書中談到，當時清廷的美術機構規模龐大，下屬的如意館、造辦處容納了眾多的繪畫名家能手；另一方面，一些外國來華的傳教士也“供御禁中”，從事各種美術創作，如著名的傳教士畫家郎世寧。除了正統派的山水、花鳥畫，“旨在歌功頌德的重大紀實題材和人物肖像呈現出突飛猛進的勢頭，并大都融合西方古典寫實主義畫法，形成中西合璧的畫風”。在書法方面，因康熙對董其昌的偏愛，乾隆對趙孟頫的欣賞，推動了帖學的發達，再加上科舉考試中對書法規范化的要求，上承明代臺閣體畫風，造成了以“烏、光、亮”為特點的館閣體的盛行，在整齊平勻、了無個性中表現了所謂承平氣象。

黃穀原仿古十六幀-34x25.5cm

進入晚清，由于遭逢百年未遇之大變局，隨著上海和部分沿海城市的開埠開放，中西文化開始不斷交融，上海成為中國最大的藝術流派——海派的發祥地，中國書畫藝術也開始為進入新時代進行了精彩紛呈的預演。

可以說，海派無論是在文化淵源、藝術傳承、市場拓展等各個方面，都閃現著元明清書畫藝術的身影，只是隨著新的時代的來臨，走得更遠更快。如果說元明清書畫藝術是海派藝術的源頭，那么，海派書畫無疑是中國現當代書畫藝術發展的最重要的源頭。

雪景山水-張宗蒼-69.5x88cm

原標題：《上海一場新展，梳理元明清書畫藝術成果背后的海派藝術源頭》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之 圖片來源：本文圖片均由作者提供

來源：作者：張立行