"葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風荷舉。"周邦彥筆下的荷,是水墨丹青里最靈動的留白。當夏風拂過硯池,墨色便在宣紙上洇開一片荷塘——那是畫家用狼毫勾勒的魂,是詩人以詞牌筑就的夢。
都耀明 畫作
看那翡翠盤托著露珠滾落,恰似八大山人筆下的寫意,濃淡相宜間藏著"可遠觀而不可褻玩"的傲骨。蓮瓣在月光下舒展,像極了敦煌壁畫里反彈琵琶的飛天,衣袂飄飄處盡是"出淤泥而不染"的禪意。畫家調色時總愛多添一抹胭脂,讓花苞在青綠背景中破繭而出,正如徐渭潑墨時的狂放:"半生落魄已成翁,獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中。"
凌云 畫作
古卷里的荷從不止于形似。王冕畫荷,畫的是"不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤"的品格;吳昌碩題荷,題的是"十日畫一水,五日畫一石"的執著。當現代水墨遇上數字藝術,AI繪出的荷依然保留著傳統筆觸的魂魄——那是千年文脈在像素間的延續,是"接天蓮葉無窮碧"在屏幕里的重生。
王柔 畫作
最妙是雨打荷葉時,墨點與水痕在生宣上交融,恍若聽見李清照輕吟:"興盡晚回舟,誤入藕花深處。"此刻提筆,或工筆細描葉脈經絡,或寫意揮灑滿紙云煙,皆成"此中有真意,欲辨已忘言"的境界。正如齊白石所言:"作畫妙在似與不似之間",書畫之雅趣,恰在捕捉那轉瞬即逝的風荷舉。
肖曰海 畫作
待得秋深,池中殘荷聽雨,案頭墨香未散。原來真正的藝術,從不在筆墨紙硯間,而在"心遠地自偏"的澄明里。當我們在快節奏時代慢煮一壺茶,靜賞一幅荷,便是與千年文脈共呼吸——這或許就是"風吹荷葉滿池香,蓮花朵朵待君賞"最深的禪機。
紫溪(王晨光) 畫作
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