廣東
此經文是張照寫的敬書《佛說長者女菴提遮師子音了義經，此文以小楷寫就，紙本墨跡，現被收藏于遼寧省博物館之中。此作可以說是典型的館閣體，其字結構平正圓潤，筆畫剛健有力，有如 “鐵劃銀鉤”，體現出深厚的功力。
觀其此作書風，他應該是早先學的歐陽詢的筆法，打下了扎實的楷書基礎。后來他又把顏真卿書法里那種渾厚大氣的特點融了進來，慢慢形成了自己剛柔結合的獨特風格。
雖說他的楷書是屬于典型的館閣體書風，但似乎也并沒有被刻板的規矩給困住了，感覺他這字并沒有多規整，而是在這種規矩中見靈動、剛勁中含溫潤的寫法，正體現出他作為書法 “巧匠” 的多樣才華。
說了這么多，可能有人對張照是誰并不無過多的了解，張照是清代帖學書法領域里繞不開的重要人物，他的書法作品特別受康熙、雍正、乾隆這幾位清代帝王的喜歡。
就連乾隆皇帝都專門評價過他的字：“有米芾書法的雄渾氣勢，卻沒有米芾那種略顯草率的毛病；又有董其昌書法的工整端莊，卻沒有董其昌那種偏軟的不足”，甚至還稱贊他是 “王羲之之后的又一位書法大家”（我以為夸人字寫得好就說他是王羲之是今天的一個梗，沒想到古以有之）。
張照寫字很有巧思，他擅長把書法的外在形式和宗教里的深層意境結合起來。就像在這部作品里，他通過筆畫的停頓轉折、字體結構的開合變化，既藏著哲學上的思考辨析，又透著禪意的寧靜深遠，完美呈現出 “書法本身的形態自然就很美” 的藝術境界。
張照是清代乾隆時期的著名書法家、文學家。他是生于康熙朝，在康熙四十八年高中進士走上仕途之路，在雍正年間曾任刑部尚書等官職，參與編纂《大清會典》。后來因貴州平苗亂無功而被免職，直至乾隆年間才重新開始被重用，任刑部尚書并主持編纂《石渠寶笈》。
張照從小就聰明過人，在書法上，他最早是跟著董其昌的風格學起，后來又把米芾書法里那種靈動的筆勢融了進來，慢慢形成了自己獨有的風格 —— 既帶著秀雅柔美的韻味，又有著剛健有力的氣度，筆畫流暢自然。作為 “館閣體” 書法的代表人物，他的字寫得規整又漂亮，還常常替乾隆皇帝代筆寫字。
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