蘇東坡寫的《前赤壁賦》想必大家都曾背過吧，其中有一句 “寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”，但在此卷之中卻是 “寄蜉蝣于天地，渺浮海之一粟。”“滄海一粟”實際上是“浮海一粟”，不過相比之下還是 “滄海一粟”更為順口，在當(dāng)今的課文教材上存在些許差異也不是什么新鮮事了。

例如我們耳熟能詳?shù)摹按睬懊髟鹿狻币膊皇亲钤绨姹荆呛笕怂摹＿@是因為在古代文獻(xiàn)在流傳中因手抄訛誤、注家修改等形成多個版本，教材選用的通行本本身就是篩選后的結(jié)果。教學(xué)場景下，為適配學(xué)生認(rèn)知，會簡化生僻字詞、節(jié)選核心內(nèi)容，或?qū)εc現(xiàn)代價值觀沖突的部分微調(diào)表述。

元豐五年，蘇軾因為 “烏臺詩案” 被貶到黃州，從京城的高官變成了一個小小的團(tuán)練副使，人生跌入了谷底。剛到黃州時，他日子過得很艱難，用 “空著的鍋里煮著野菜，破舊的灶膛燒著濕蘆葦” 這樣的詩句，寫下了當(dāng)時的窘迫和心里的迷茫。

之前他還在御史臺的監(jiān)獄里被關(guān)了 130 天，審訊的人把他的詩句斷章取義當(dāng)成謀反的證據(jù)，連寫松樹的詩都被說成是詛咒皇上，讓他吃盡了苦頭。

被貶后的第 108 天，蘇軾坐船到了赤鼻磯。月光灑在江面上像碎銀一樣，他想起以前和朋友劃船賞月、眾人追捧的日子，再看看現(xiàn)在只有寒蟬在蘆葦叢中叫的冷清場景，心里很不是滋味。

但江風(fēng)吹著，朋友吹起簫來，他突然想明白了：“天地間的東西都有各自的主人，不該自己要的，一絲一毫也不能拿。” 那些功名利祿一下子就看淡了。

就在黃州這片土地上，蘇軾在困頓中磨練自己，寫出了《前赤壁賦》里 “江上的清風(fēng)、山間的明月” 這樣豁達(dá)的句子，實現(xiàn)了精神上的重生。

蘇軾在書寫過程中巧妙地運用了藏鋒逆入的起筆技巧，使得每一筆的起始都顯得渾厚而內(nèi)斂。

橫畫起筆重若墜石，給人一種穩(wěn)重、堅實之感；行筆過程則舒緩而穩(wěn)健，筆畫的推進(jìn)宛如行云流水，自然流暢；至于收筆處，輕頓回鋒的處理則增添了幾分靈動與韻味。

在轉(zhuǎn)折的處理上，蘇軾更是獨具匠心，外圓內(nèi)方的形態(tài)既避免了肥軟之弊，又展現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?jì)的質(zhì)感。

在筆畫轉(zhuǎn)折的地方，蘇軾的處理更是別出心裁，外面看著圓潤、里面藏著剛勁，既不會顯得軟塌塌，又能看出剛?cè)峤Y(jié)合的質(zhì)感。字的結(jié)構(gòu)是扁扁寬寬的，中間留著空隙透氣，整體看著沉穩(wěn)又溫潤。

這種 “石壓蛤蟆” 式的結(jié)字風(fēng)格，把精巧藏在質(zhì)樸里，比起黃庭堅 “長槍大戟” 般的剛硬風(fēng)格，更顯出文人的內(nèi)斂謙和。整篇字大小錯落，墨色隨著用筆力度變化，濃淡剛好，濃的地方不沉悶，干筆用得也到位，給作品添了些蕭瑟又曠達(dá)的感覺。

這篇賦是我習(xí)字最歡的一篇，不過是以臨習(xí)趙孟頫的較多，《前赤壁賦》之所以能夠成為經(jīng)典，還在于蘇軾本人的人格魅力與精神境界的融入。在被貶黃州的艱難歲月里，他沒有被命運的重壓所擊垮，而是以一種樂觀豁達(dá)的態(tài)度去面對生活的種種不如意。

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