李商隱，他出身書香門第卻仕途坎坷，一生深陷牛李黨爭的夾縫，愛情也如鏡花水月般虛幻。

但正是這份命運的遺憾，讓他筆下的詩就像裹著薄霧的月光，尤其是那些無題詩，朦朦朧朧，看不清具體所指，卻能強烈感受到那份刻骨銘心的深情、求而不得的悵惘、以及生死相隔的悲涼。

今天就讓我們一起去賞讀他筆下九首美得讓人心醉，最深情、最經典的代表詩作，每首都包含我們耳熟能詳的“千古名句”，讀后讓人不得不感嘆他是名副其實的情詩之王。

《無題》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這首詩情感濃烈又纏綿，把離別之苦、相思之痛、牽掛之深都寫絕了。

見面難，離別更難，就像暮春時節東風無力、百花凋零一樣讓人傷感。

我對你的愛啊，像春蠶吐絲，到死才會停止；像蠟燭燃燒，燒成灰燼淚水才會流干。

這簡直就是古代版的“異地戀”加“相思成疾”啊！“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”這兩句，把那種愛到極致、思念到耗盡生命的勁兒寫得入木三分，成了后世形容無私奉獻或深情不渝的“頂流”詩句。

《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當時已惘然。

這首詩是李商隱最著名也最“朦朧”的代表作之一。詩中用了一系列華麗又夢幻的典故和意象，營造出一種如夢似幻、追憶惘然的氛圍，美得讓人心碎。

其中尾聯“此情可待成追憶？只是當時已惘然”簡直是神來之筆！精準戳中了我們每個人回首往事時的那種微妙心理：

那些最美好的、最刻骨銘心的感情或時光，當時經歷時可能懵懂、可能糾結、可能沒珍惜，根本沒好好當回事。等它們成為回憶了，才驚覺其珍貴，卻再也回不去了。

《無題》

重帷深下莫愁堂，臥后清宵細細長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

這首詩塑造了一個為情所困、堅貞不屈的癡情女子形象。

深閨女子獨處幽室，長夜漫漫，難以入眠。回想過去的感情，像被困在籠中的鳥，明明知道神女般的愛情是幻夢，卻寧愿當個“戀愛腦”傻子。

“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”是千古名句。

我知道想你想得這么苦沒用，但我就是放不下，我寧愿這樣傻傻地、癡癡地惆悵下去，這份癡情就是我保持自我的方式！

這種“痛并快樂著”的矛盾，道盡癡情人的卑微。

《無題》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

回憶昨夜在一個美好的宴會上，星光燦爛，微風和煦。雖然我們倆不能像彩鳳一樣比翼雙飛，但彼此心意相通，如同靈異的犀牛角，有一線相連。

把那種距離很遠、心卻很近的感覺說透了，絕對是表達靈魂相通的“天花板”級詩句，現在也是情書情詩最常用的句子之一。

同時結尾也道出了現實的無奈，生活的身不由己，讓這份美好的相遇更顯珍貴和短暫。

【5】

《無題》

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

整首詩意象密集，用典巧妙，情感從萌動到熾烈，最終歸于冰冷的灰燼，完美的詮釋了愛情中熾熱情感被壓抑、被燒灼的痛苦。

尾句“一寸相思一寸灰”，想一次就燒一次心，最后只剩一堆灰。

這個比喻太震撼、太形象了！它把那種愛而不得、思念成疾，把暗戀的煎熬的絕望感寫的太狠了，或許只有真正經歷過的人才懂得。

【6】

《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這是李商隱寫給遠方妻子（或友人）的一封深情的“詩體家書”。語言平實如話，卻蘊含無限深情。

“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”

什么時候才能回到家鄉，和你一起坐在西窗下，剪著燭花，徹夜長談？那時候，我要把今夜在巴山聽著夜雨、思念你的情景，細細地說給你聽。

這句構思極其巧妙，它不直接說現在有多想你，而是想象未來團聚時，把此刻的思念當作回憶來訴說。

這種時空的交錯，把眼前的孤寂和對未來的期盼交織在一起，情深意長，回味無窮。

【7】

《無題》

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

這首詩寫盡了被爽約、被遺忘的痛苦和絕望的思念。

“夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃”把那種夢中哭醒、醒來后迫不及待想聯系對方卻又手忙腳亂的狀態刻畫得極為生動真實。

尾句更是將阻隔之遠、相見之難的孤寂、無望的絕望推向了極致，令人窒息。

【8】

《春雨》

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。

玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。

新春時節，穿著白夾衣悵然臥躺。舊地重游，景象寥落，事事不如意。隔著迷蒙的春雨，遙望你住過的紅樓，只感到一片凄冷；

當初雨中提著燈籠獨自歸來的情景又浮現在眼前。遠方的你，想必也在為這暮春的凋零而傷悲吧？

在這殘夜將盡的時刻，我大概只能在依稀的夢境中與你相見了。想寄給你玉珰和書信，可路途萬里，陰云密布如羅網，只有一只孤雁在飛，如何才能送達呢？

這是一幅凄迷的春雨懷人圖。全詩彌漫著濕潤的春寒、失落的惆悵和無望的相思。

【9】

《代贈二首·其一》

樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

傍晚在樓上想看看你，又怕失望，樓梯好像斷了，月亮像鉤子掛在天上。芭蕉葉卷著沒展開，丁香花還打著結，它們跟我一樣，對著春風各愁各的。

這是一首精致的小詩，詩人用芭蕉葉卷縮不舒和丁香花蕾緊結不開放這兩個非常具象、非常生活化的自然景物，直接比喻女子內心郁結不解、無法排遣的愁緒。

畫面感強，比喻新穎貼切，把抽象的“愁”寫得有形有態，愁得那么具體，那么形象，成為后世形容愁緒的經典意象。

李商隱的詩，是晚唐最凄美動人的樂章，是獻給愛情最深沉的挽歌。

千年之后，當我們讀到“春蠶到死絲方盡”、“此情可待成追憶”、“心有靈犀一點通”、“一寸相思一寸灰”這些句子時，依然會被那份穿越時空的深情所擊中。

因為關于愛情最純粹、最痛楚、最美好的體驗，古今皆同。