書(shū)法史上的夫妻書(shū)家不多，大家能說(shuō)上名字的無(wú)外乎王羲之郗璇二人、趙孟頫管道升二人，而在當(dāng)代，有一對(duì)夫妻書(shū)法家曾經(jīng)紅極一時(shí)，他們就是郭沫若、于立群。由于郭老的名氣太大，掩蓋了于立群的光芒，而業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，于的書(shū)藝絲毫不遜色于郭。

于立群，原名于佩珊，1916年生于廣西賀縣，她聰慧好學(xué)，1930年，年僅14歲便考入上海明月歌舞劇社，后又進(jìn)上海電影學(xué)校，她精通詩(shī)文、書(shū)法，又對(duì)話劇、電影研究頗多。1937年，于立群在參加抗日救亡文藝演出時(shí)與郭沫若相識(shí)，后結(jié)為夫妻，成為郭的第三任妻子。

郭、于二人數(shù)十年的夫妻生活中，賭書(shū)潑茶、令人艷羨，郭沫若書(shū)法受甲骨文、金文以及“宋四家”影響較深，于立群則在丈夫的鼓勵(lì)下對(duì)篆、隸二體傾注心力。于自幼學(xué)書(shū)，在祖父的親自指導(dǎo)下從顏真卿《多寶塔碑》啟蒙，練就了懸肘書(shū)寫(xiě)的硬本領(lǐng)。

老舍曾經(jīng)稱(chēng)贊她“女子之身為顏體，又精篆隸，大字憾人，遒勁、寬博、雄渾，令人驚奇”，郭沫若曾說(shuō)，看于立群寫(xiě)字，對(duì)人有著一種規(guī)范的作用，能使一個(gè)人的生活也嚴(yán)肅起來(lái)。郭沫若擅長(zhǎng)行書(shū)、寫(xiě)小字，于立群喜歡寫(xiě)大字，夫妻“互補(bǔ)”，相得益彰。

于立群的隸書(shū)取法《張遷碑》《石門(mén)頌》，融入篆書(shū)的圓勁，兼容《張遷》的方硬與《曹全》的圓融。行書(shū)則借鑒米芾“刷筆”之勢(shì)，起筆側(cè)鋒斜入，行筆提按分明，節(jié)奏鮮明卻無(wú)刻意夸張，連筆斷連適度，既保流暢又不纏繞。

隸書(shū)扁方為主，間見(jiàn)方正，中宮緊湊，四周筆畫(huà)舒展，疏密對(duì)比自然，無(wú)刻意“均勻排列”的板滯。行書(shū)結(jié)字欹正相生，既承米芾的奇險(xiǎn)，又添碑刻的金石之氣。墨法因書(shū)體不同而變，隸書(shū)用墨濃沉，長(zhǎng)筆畫(huà)末端偶見(jiàn)飛白，因筆鋒自然耗墨形成，無(wú)刻意“漲墨”。行書(shū)則隨書(shū)寫(xiě)節(jié)奏顯枯潤(rùn)變化，起筆蘸墨飽滿(mǎn)，行至連筆處漸淡，從濃到淡過(guò)渡自然，與于右任的“碑學(xué)濃墨”不同，更顯“筆勢(shì)徐疾”的可控性。

其書(shū)法用細(xì)膩的提按處理消解碑刻的粗礪，又以碑體的骨力矯正帖學(xué)易犯的軟滑。書(shū)法理論家沙孟海曾評(píng)其“隸法得漢碑神髓，而行書(shū)兼融米趙，在女性書(shū)家中，能融剛?cè)嵴撸⑷簽槁N楚”。

于立群傳世作品較多，有《于立群遺墨》行世，她的名字也被列入《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人》《中國(guó)古今女美術(shù)家傳略》《中國(guó)書(shū)法家大辭典》等專(zhuān)業(yè)書(shū)籍。有網(wǎng)友將郭、于二人稱(chēng)為“當(dāng)代的趙孟頫、管道升”。