非非馬

FEI'S TALK

人這一生，挫折也許遲到，但不會不到。無人可以例外。即便是，得上天眷顧如周迅。

學習如何面對挫折，是人這一生最重要的必修課之一。

1.

這個暑期檔，我最喜歡的兩部劇是《不完美受害人》和《蓮花樓》，周迅（林闞）與成毅（李蓮花），也就成了我心里的今夏兩大“劇星”。

我一直喜歡周迅在表演上的靈氣，但她曾經也的確無論演誰，都還是太像周迅本人。和周迅合作過《蘇州河》的婁燁導演曾說她會有一個坎兒：很難越過成熟女性角色的那條線。而今，周迅經由林闞終于完成了從“精靈”向“成熟女性”的突破。

至于33歲的成毅，此番也終于是憑借李蓮花完成了從“流量”到“實力派”的蛻變。

回顧這兩位的故事，是會心生感慨的：挫折，果然是筆財富啊~

2.

為什么會特別想借著周迅與成毅聊“挫折”這個話題呢，因為這個夏天發(fā)生在身邊的兩件事兒。有兩位朋友的孩子，在今夏求學路上都遭遇了重大挫折。

其中有一個孩子，自小一路頂尖名校，天資好人也勤奮，一心想來英國的一所藝術名校讀預科，不想居然在最后一個環(huán)節(jié)被刷下來沒能拿到offer。這孩子一向心氣兒高，面對如此重挫幾乎無法接受，一度極其不愿退而求其次，去另一家名氣稍欠的學校就讀。

另一位朋友的孩子，倒是拿到了一所自己心儀的英國藝術大學預科conditional offer（有條件錄取通知書），最后卻因為考試成績沒過無法在今年來英就讀?，F在，她要在北京先讀一年預科，明年再重新申請。

對這兩個孩子遭遇的挫折，我都說了意思相近的一段話：

人這一生，挫折也許遲到，但不會不到。挫折面前，其實人人平等。沒有人可以幸免于挫折，或者或晚，總會遇到的。

人這一生，也不可能事事如愿，很多事情甚至也不是靠個人努力就必然能實現?？傆行┦虑椋俏覀兣α耍廊徊粫泻媒Y果的。

所以，學習如何面對挫折，學習在逆境中自處，是人這一生最重要的必修課之一。早一點遇到挫折，并且學習處理好挫折，未嘗不是一件好事兒。

3.

其實不止周迅、成毅，環(huán)顧四周，那些最終能成事的人，其實都是有能力把挫折變成人生財富的人。只要不被挫折或者說失敗給打垮，它們其實都蘊含著巨大動能。

我一直以為周迅是老天爺賞飯吃的那種天賦型演員，也有貴人運，很早就遇到了極好的入行引路人——知她愛她也誠心待她的女導演李少紅。我一直以為幸運如她，演藝之路上唯一遇到的坎兒，大概就是年過40之后，因為衰老而遭遇大面積群嘲。

我沒想到的是，其實在她遇到李少紅之前，她也曾被嫌棄過的：你的長相只能演丫鬟。周迅當然是不服氣的，她在一段視頻采訪里鉚著一股勁兒說：就要演給你看看。

這種不服氣、不甘心，就是挫折賦予人最大的動能啊~

趙麗穎當年不服氣被人說“圓臉只能演配角，演不了主角”，成毅當年也不服氣被一些導演和制片說“你就不適合做演員”。

當人不服氣、不甘心時，其實就是不認輸。那背后是一種強烈的信念感，你相信自己“可以”做到，你相信自己“可以”突破他人對你的狹窄定義。

強大的信念感是一種愿力，它會激發(fā)人的潛能，催生出強勁的行動力。終究，是行動本身引發(fā)質變。

4.

人人都說周迅是天賦型選手，可她更是個“卷王”。

《不完美受害人》的兩位編劇高璇、任寶茹說周迅：從來就沒在片場看她拿過劇本。因為都已經提前背好了。有段十幾分鐘的超難律辯臺詞，劇組已經準備好了提詞器，可周迅居然上來就自己一口氣兒講完了。這段臺詞，早已在她心里被練習了無數遍。這是兩位資深編劇從業(yè)生涯里從未見過的“景觀”。

周迅當然不是現在才有這樣的敬業(yè)與認真。我也是最近看周迅的一些采訪才發(fā)現，原來她還曾在陳凱歌《風月》劇組打雜半年學習，當時她只被選中演了一個盲女的小角色，戲份不多，但她自愿留下來在劇組打雜幫忙，從旁觀察學習。

后來她又幸運地碰到李少紅，要求極高、也極嚴格，周迅作為演員的認真、敬業(yè)被進一步強化。

后來我們都知道了，被認為只能演丫鬟的周迅，在李少紅慧眼識珠之下，演了大家閨秀林徽因（《人間四月天》），還演了太平公主（《大明宮詞》）。當年，我們可都是因為“小太平”而被靈秀逼人的周迅給驚艷到的呀！從此之后，周迅的演藝生涯一路青云，獲獎無數。

直到，年齡危機、衰老危機來襲。

5

“周迅老了”，自《明月幾時有》始，至《如懿傳》登峰。對于任何人而言，衰老恐怕都不是一道容易的題目，何況是對一個女演員、女明星。

曾經有兩三年的時間里，周迅處在情緒低潮中，很多日子里，她一醒來就會流淚，哪怕窗外陽光正好。她有真實的恐懼和焦慮，也有真實的難過與委屈——在一起相伴那么多年的觀眾，怎么會就因為自己老了，就突然嫌棄起來？

人生中，有些挫折是你可以靠不服氣不認輸去對抗的，但也總有些挫折，是我們只能接受、和解，并從和解中求一個自我升華與自我超越。

慢慢地，周迅接受了自己的衰老，也接受了一些觀眾的嫌棄。她開始懂得，時間是殘酷的，但時間又是公平的。時間面前，你也只能向前，無法回頭。

然后，我們就看到周迅在《朗讀者》中接受董卿采訪，笑著說出了那句著名的“去你的”！

周迅后來回憶說，經過那兩三年，她心境自由了許多?！耙舱驗榻涍^了那些害怕、惶恐，經過那些哭泣，才知道破了面相的束縛后，那份自由有多珍貴。你看到很多狀況，改變不了，也無須去改變?！?/p>

所謂得了自由，大概便是接受但不沉淪，并且還有力量跳出來。

“跳出來”，是破除情緒魔障最好的辦法。那怎么“跳出來”？大概最好的辦法便是：專注地做事。

“衰老危機”之后有兩年，周迅沒接戲，但是她并沒停下做事。她策劃和主持了一檔聚焦演員修養(yǎng)與演技的節(jié)目《表演者言》，采訪對談陳沖、舒淇等一眾優(yōu)秀演員。

她還參加了綜藝節(jié)目《奇遇人生》，去觀察和體驗普通人的生活。那是演員需要的另一種修行。有太多演員、明星，如今都沒有生活了。

當周迅自己完整經歷并走出了衰老危機，沖破了皮相束縛——所謂“不老精靈”、“長了一張未婚妻的臉”，她才真正孕育出了另一種叫作“成熟女性”的氣質和氣場。

林闞的多重質感，只有今天的周迅才能賦予。沒有過往種種，沒有周迅的走出過往種種，便沒有今日熒幕之上的林闞。

6

和周迅這種天賦型選手比起來，成毅就只能算后天努力型選手了，各有各的挫折困境需要迎戰(zhàn)。

我因為《蓮花樓》而入坑成毅，并且考古了他之前的戲，既有大火的《琉璃》、《沉香如屑》，也有評分和熱度都不高的《與君歌》。他更早的《青云志》我也刷了兩集。觀后就一個感慨：作為演員，他能一步步走到今天，實屬不易。

不到10年，從《青云志》到《蓮花樓》，這個并不具表演天賦的選手，在表演上的進步是驚人的。

難怪他的粉絲們說他：成毅不是被我們發(fā)現的，而是他自己克服千難萬阻，一步步走到我們面前的。

前面也說過了，他曾經被一些導演和制片給定義為“做不了演員”——雖然我極度反感這種對人的打擊，但我也大致能理解這種評價由何而來，而大概有兩年的時間，成毅甚至連一部戲都接不到，處于完全失業(yè)的狀態(tài)。

這時候，成毅做什么了呢？大量看片，不斷琢磨表演；堅持健身，練出了一身腱子肉；要去學習了一些新技能。

我相信，無戲可拍時的焦慮肯定是有的，但人只要自己有口氣兒、不服輸，并且一直在堅持，肯認真練功，人就不會被打趴在原地。即使是經歷著被迫的“悠長假期”，也都在一點點地向前。

成毅原名傅詩淇，給自己取藝名“成毅”，正是因為他相信：成功，必須要靠毅力?！拔覉孕排陀惺斋@，如果不努力，連收獲的機會都不會有?！庇羞@等信念的人，自然是能把挫折變成前進的動能。

7

后來刷到一些成毅的小視頻，發(fā)現他被粉絲稱為“電子哈基米”，平時頗有點憨憨萌萌。比如手機經常欠費，在片場也不上網，需要上網了，還得求人開個熱點。對于直播營業(yè)這些也十分不熟悉，直播完畢才發(fā)現設置的是“僅自己可見”。在演戲之外的諸多事宜上，他都顯得比較笨拙，甚至是慢兩拍。他也因此被戲稱為“2G速演員”。

其實，所謂“電子哈基米”，其另一面是作為演員的追求和專注。一個表演天分并不算突出的選手，不甘心自己只是依仗外形和熱劇而成為曇花一現的“流量”，也沒有急吼吼地迅速去收割流量的紅利，而是認真去演每一個角色，不論是古偶、仙俠、武俠，還是現代劇。用成毅自己的話說：“先不去多想未來，專注每一個角色本身。”

作為一個資深武俠迷，我特別喜歡《蓮花樓》的動作戲部分，其中尤以成毅的打戲最是好看。你一度以為他是否受過專門的武術訓練，否則何以做到如此行云流水一氣呵成？

后來當然是知道成毅并非武術選手出身，看他早期拍仙俠劇的動作戲，也并沒有特別過人之處。那些演技上、動作戲上的飛躍，其實都是通過一步步腳踏實地的努力，通過用心琢磨和反復訓練來達成的。

8

挫折和困境，是人生無可避免的必修課。無論是得上天眷顧的寵兒如周迅，還是天賦稍欠主要靠后天努力取勝的成毅，還是普通人如你我，都得過挫折與逆境這道坎。

你會發(fā)現，不論是誰，迎戰(zhàn)挫折的起點，都始于一種不服輸、不甘心的心氣兒。不輸心氣兒，我們才能相信自己的人生可以具有另一種可能性。吊著這口心氣兒，我們才能有毅力與韌性加持的行動力。

而有些人類永恒的挫折與困境，又需要我們有“接納”與“和解”的智慧。破了虛妄與執(zhí)念，蓮花處處開。人生的收獲，很多時候往往出現在我們放下“收獲”的預期之后。

以上。共勉~對今天的話題，你有什么感觸？歡迎文末留言交流。

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