高里德施塔布

文革期間，《列寧在十月》可以說是在中國觀眾心目中，最為知名的蘇聯(lián)電影。

這是因為《列寧在十月》與《列寧在一九一八》是文革期間能夠一而再、再而三地不斷放映、乃至使得中國觀眾對電影里的每一句臺詞都能倒背如流的極為少數(shù)的蘇聯(lián)電影。

《列寧在十月》與《列寧在一九一八》的導(dǎo)演都是蘇聯(lián)著名導(dǎo)演羅姆，扮演列寧的是蘇聯(lián)著名演員史楚金，兩部影片一部拍于1937年，一部拍于1939年。

兩部電影里，均出現(xiàn)了斯大林。但很少有人注意到，這兩個劇中的斯大林并非同一人扮演。

《列寧在十月》中的斯大林

稍微注意一下，兩劇中的斯大林的造型差異明顯。

文革期間，中國連環(huán)畫大師顧炳鑫領(lǐng)銜創(chuàng)作了堪作中國連環(huán)畫天花板級別的經(jīng)典《列寧在十月》與《列寧在一九一八》，書中特別標明是根據(jù)同名電影改編繪制的，但是，兩本連環(huán)畫里的斯大林的形象，并非來自于電影，而是根據(jù)斯大林日后的標準像繪制。

我們先來看一看《列寧在十月》電影與連環(huán)畫的比較：

我們再來看一看《列寧在一九一八》電影與連環(huán)畫的比較：

顯然，根據(jù)電影版《列寧在十月》與《列寧在一九一八》里的斯大林形象，來確定連環(huán)畫里的人物造型，會帶來某種與通常情況下中國讀者熟悉的斯大林形象大相徑庭的尷尬。

與其這樣，不如把中國觀眾在斯大林標準像里熟悉的那個雍容華貴、氣定神閑、輪廓鮮明的形象，移植到連環(huán)畫里，這是保持連環(huán)畫人物繡像辨識度的最簡易的操作。

《列寧在十月》中斯大林的扮演者俄文名為：Семен Гольдштаб，譯成中文名為：謝苗?戈爾德斯塔布。

高里德施塔布

過去中文報刊中，都將他的名字譯為：高里德施塔布。下面，我們?nèi)匝赜眠@個譯名。

高里德施塔布生于1906年，逝世于1971年。拍攝《列寧在十月》時，他31歲。

《列寧在十月》中的斯大林

而隨后在《列寧在一九一八》里扮演斯大林的則是深得斯大林本人喜愛、而實際上也是扮演斯大林形象最為出神入化的蓋洛瓦尼。

《列寧在一九一八》中的蓋洛瓦尼版斯大林

蓋洛瓦尼生于1893年，逝世于1956年。拍攝《列寧在一九一八》的時候，他已經(jīng)46歲，而他扮演的斯大林在十月革命期間在四十歲左右，從年齡上來說，他有一點偏大了，但是這也讓他更為成熟一點，從而表現(xiàn)出了斯大林穩(wěn)如泰山、堅如磐石的一面，可以說在性格上把握住了斯大林最喜歡的精神定調(diào)。

《列寧在一九一八》中的蓋洛瓦尼版斯大林

而年僅31歲的高里德施塔布扮演40歲左右的斯大林，顯得太過青澀，尤其是高里德施塔布的目光顯得飄蕩、游移、閃爍不定，缺乏強大的心理定力在眼神后面的掌舵操縱，就像陳佩斯小品中的那種鼠摸狗盜的目光，難以勝任一個獨當一面的領(lǐng)袖人物。

《列寧在十月》中的斯大林

高里德施塔布在《列寧在十月》中扮演的斯大林形象出面的次數(shù)并不多，大多數(shù)情況下，斯大林只是承擔(dān)著列寧身后的背景墻的角色。

當列寧用我們熟悉的身體前傾、揮臂演講的時候，略顯寂寞的斯大林似乎無事可做，一雙大而無光的眼睛，百無聊賴的無所歸依，掃來掃去，作出心有不甘的小動作，似乎在招徠觀者注意，令他這一角色有一些滑稽可笑。

《列寧在十月》中背景墻的斯大林

所以，兩年之后，拍攝《列寧在一九一八》的時候，換上了老成持重的蓋洛瓦尼，相對而言，這一部電影里的斯大林的戲份要重多了，蓋洛瓦尼不負重望，果然把大家心目中、斯大林期望中的斯大林完美無缺地推到觀眾的面前，從此，蓋洛瓦尼版的斯大林穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)鼐佑谶@一形象的巔峰水準。

《列寧在一九一八》中的蓋洛瓦尼版斯大林

到了1952年，拍攝《難忘的1919年》，此時蓋洛瓦尼已經(jīng)59歲，他還在片中扮演40多歲的斯大林。

《難忘的1919年》中的斯大林

之前，他在1950年拍攝的《攻克柏林》中扮演60多歲的斯大林，這部影片里，他魁梧健碩，姿態(tài)沉穩(wěn)，氣度不凡，把晚年的斯大林的從容、華貴氣質(zhì)表現(xiàn)得外溢驚艷，也是斯大林電影里最具神采的一部。

《攻克柏林》中的斯大林

蓋洛瓦尼在《難忘的1919年》里，再次回到人到中年、身材瘦削的形體狀態(tài)，可以看出，蓋洛瓦尼瘦身付出了相當大的努力。

高里德施塔布之所以不討斯大林的喜歡，據(jù)斯大林的說法，是說高里德施塔布太漂亮了。

高里德施塔布

其實斯大林并沒有說出真實的原因。

在初次于《列寧在十月》中推出銀幕版斯大林形象之后，高里德施塔布本來還是有機會為他的領(lǐng)袖形象塑造扳回一城的，但他并沒有把握好機會。之后，他還在三部影片中出演斯大林，這分別是1941年的《第一騎兵軍》、1942 年的《亞歷山大·帕霍門科》《他的名字叫蘇赫-巴托》中扮演斯大林。之后，他的斯大林扮演之旅便戛然而止，1943 年他在出演了一部名叫《原生海岸》的影片之后，也難以見到他在銀幕上的身影了。

《第一騎兵軍》中的斯大林

1941年高里德施塔布參拍的《第一騎兵軍》，給他提供了相當巨大的表演空間。這部電影是秉承斯大林的意圖而拍攝的，當時留下的劇本里，留下斯大林的眾多修改意見，可以說，這是斯大林作為總導(dǎo)演而推出的一部影片。

《第一騎兵軍》中的斯大林

因此，在這部電影里，高里德施塔布扮演的斯大林甚至搶了布瓊尼與伏羅希洛夫的風(fēng)頭，整個電影中，都是斯大林在遙控指揮。

《第一騎兵軍》中的斯大林與布瓊尼、伏羅希洛夫

而虛構(gòu)的戲份，也完全放置在斯大林身上，可以說，刻畫人物性格的主體部分，都放在了斯大林身上，這必然使得斯大林成為電影里當之無愧的第一主角。

《第一騎兵軍》中的斯大林與士兵

在如此巨大的表演天地里，足以考驗高里德施塔布對人物的理解與演繹能力，而實際上，高里德施塔布并沒有把斯大林的形象塑造得令人物原型滿意。這部電影后來沒有公映，多少也反映出斯大林對演員塑造形象方面并不被他看好。

《第一騎兵軍》中的斯大林

高里德施塔布的最大的問題，是他的目光處理得不好，他沒有像蓋洛瓦尼那樣，把斯大林的寬厚、幽默、泰然的一面呈現(xiàn)出來。

《第一騎兵軍》中的斯大林

在《第一騎兵軍》里，高里德施塔布施予了斯大林更多的是一種陰鷙的目光，看人的時候，露出太多的眼白，傳達出一種不正眼看人的怪異味道，這樣的目光，完全是一個負面形象的眼神。

《第一騎兵軍》中的斯大林

相比之下，蓋洛瓦尼也有翻白眼的鏡頭，但他出演的時候，給人一種他處于斗智斗勇、心靈博弈的交鋒時刻，而不像高里德施塔布那般的直白、生硬地圖解內(nèi)心的思緒。我們可以看看《難忘的1919年》中蓋洛瓦尼出演斯大林時的那種氣定神閑的神韻。

從四十年代起，高里德施塔布就離開了銀幕，那么他之后的人生經(jīng)歷又是怎樣的呢？

我們下面作一個略述。

高里德施塔布

衛(wèi)國戰(zhàn)爭開始后，高里德施塔布被疏散到塔什干，在塔什干電影制片廠工作，但并沒有太多機會參與電影拍攝，只有一次出演了根據(jù)小說“失蹤行動”改編的電影，塑造一位英雄的角色，但該電影從未上映。同時，他在工作室監(jiān)督塔什干運河的施工現(xiàn)場，并擔(dān)任電影演員劇院的導(dǎo)演。

1944年至1946年，高里德施塔布回到莫斯科，在莫斯科電影制片廠和國家電影演員劇院工作了兩年，沒有扮演任何角色。無戲可演，對于起點很高的高里德施塔布來說未免太過尷尬，于是他進入了新開業(yè)的莫斯科戲劇院（后來的馬亞里布隆納亞劇院）劇團，在那里他只工作了八個月，出演了一些戲劇。

高里德施塔布

從1947年開始，高里德施塔布繼續(xù)從事舞臺演出有關(guān)工作。直到1952年，他一直是中央文化之家流行合唱團的成員，從1952年5月起，他在莫斯科地區(qū)愛樂樂團擔(dān)任朗誦工作。他與音樂樂隊一起參加巡演，和流行歌歌手同臺獻藝。在表演中，不可或缺的一個節(jié)目是是以斯大林的形象登臺。

《第一騎兵軍》中的斯大林

高里德施塔布作為在蘇聯(lián)銀幕上塑造了第一個斯大林形象的演員，他后來相對黯然的銀幕生涯，不能不說與斯大林對他的好惡有著密切關(guān)系，但是也反映了高里德施塔布在演技上，也無法呈現(xiàn)出那個時代需要斯大林的高光面目。

《第一騎兵軍》中的斯大林

斯大林去世之后，蘇聯(lián)銀幕上的斯大林形象沉寂了很長時間，等到再次需要斯大林形象出現(xiàn)在銀幕上的時候，高里德施塔布已經(jīng)年齡上不容許他再作一試了，其實，《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》時期的蘇聯(lián)電影里對斯大林的“零度情感”表現(xiàn)模式，倒頗符合高里德施塔布當初的高冷風(fēng)格，特別是在 1990年蘇聯(lián)導(dǎo)演奧澤洛夫拍攝的《斯大林格勒大血戰(zhàn)》中戈米亞什維利扮演的斯大林，也有意凸顯了斯大林的那種陰鷙的目光，頗與高里德施塔布的表演風(fēng)格相近似。

《斯大林格勒大血戰(zhàn)》中戈米亞什維利扮演的斯大林

如此可以更為明晰地說明了為什么斯大林不喜歡高里德施塔布以他為建模的形象的原因了。

《第一騎兵軍》中的斯大林

盡管如此，高里德施塔布畢竟在銀幕上推出了第一位斯大林的角色形象，其開創(chuàng)之功不應(yīng)該被忽略。