云岫逸氣心意遠

——讀黃嘉的山水畫有感

文 子游

看到黃嘉近幾年的山水畫，變化很大，其山水作品的氣息，讓我想到良寬（日本）的句子：“相逢又相別，來去白云心，惟留霜毫跡，人間不可尋。”這里突出的是禪境和意外。讀黃嘉筆下的山水，給人一種山色空濛的意味，畫面虛淡而充盈，紙面上的逸氣卻能讓人浮想聯翩。我感覺，在當下這樣一個時代，紛繁絢爛，每個人都難以安靜，沒有閑暇享受人生中的平緩與悠然，許多從事藝術創作的年輕一代，更多會受到時代的局限和裹挾，未敢或者未能從自我的角度去選擇藝術創作，對于如品潔高雅，虛靈空濛之意境與審美的追求，難以實現，當然，做到這些確實不易。對于當代中國畫而言，那些古意之美，是需要用一份純粹的心，才能感知到進而注入筆墨里的一個非常奇妙的新世界，也是由心而造，可以任意所為的精神家園，是可以暢想和覺知的清凈之地。

千百年來，諸多文人墨客，可以在自我的藝術世界里暢懷，去追求中國人共同的藝術價值和人文價值。

青年藝術家黃嘉，選擇中國山水畫來表達自我，一則是她的出生之地——湖南湘西自治州，山清水秀、自然極美，與江浙不同，這里山嶺縱橫，云朵綿綿，雨夜深幽，屬于奇駿無比的曠野，神妙浪漫，既有大山崇高巍峨，也有涓涓溪流，一派清野純樸的世外桃源，這些來自遠古文明的氣息不可避免地影響著黃嘉的生活與藝術。如果問，什么是藝術？什么是生活？什么是情感中最適宜的表達？我想，到楚湘之地，出屈原、賈誼、歐陽詢、柳宗元、周敦頤、王夫之、何紹基、曾熙、齊白石、沈從文、王憨山等藝術大咖，這里的人具有好文、勇敢、憨厚、真誠、樸質的人文品格，曾經的榮耀，不言而喻，這些楚湘精神同樣也是黃嘉由內向外藝術創作的最大原動力。讀她近期的作品可以感觀到，其作品的意境或手法都很出彩，雖借助自然景觀的意識還很濃，但重視筆墨的空靈和虛淡逐漸成為她筆下造化的主體。比如作品《暮雨寂寞過林澗》《庭前好花歡飲酒》《夜雨入春蔬》《鋤月種梅歸》《閑坐虛堂得清涼》《煙橫晚蒲舟中眠》，這些作品的特點，多是借自然中間的景物入畫，有自然物象的根本，也是以簡括的筆墨來表達自我，對自然美的崇敬和想象，一筆一畫間突出的是心境悠然，那閑適輕松的狀態，簡而疏，括有妙，虛能深，凈會安，意味無窮，是以自然之美延伸出紙上的筆墨之美，神奇而妙不可言，卻又是一種極靜狀態的生成，包括作品《留花空住》，就很明顯地把湖南湘西大山里的崇山峻嶺，丘壑巖壁，原始森林的峰巒疊嶂意象化了，在一種筆墨輕松入紙的結構里，凸顯了自然造化的天然之象，美妙至極。那云，那石壁，那草房，那樹木之間的錯落與搭配，虛虛實實，仿佛是由云由風來定調性，讓自我的腔調充滿整個畫面，看上去很舒服，又迎面一股清涼之感，寂靜之狀。還有一幅《山寺鐘聲遠》，整個畫面調性都很好，遠處的寺廟與山林、水云相擁一體，意境高遠，畫面筆墨飽滿，讓人容易產生幻覺，這里的水與墨、筆與形、濃與淡、近與遠相互之間融匯在一起，很純粹，畫面蔥郁疊翠，云氣十足，達到了山水畫的飄逸感覺，虛妄之境凸顯出來，是一幅相對超邁的好畫，有同樣感覺的還有《長林賞春》《云淡秋樹影》《只在白云深出歇》等等。另一幅《夏蔭蟬鳴》，其特點是將山水溪澗的自然之象，在一種繁密的筆墨疊加中形成山水語言，包括對山泉激蕩的畫外之音，也最能表達出黃嘉對于湘西——她曾經生長過的山野之地——的自然印象。還有湘人的品質，在這幅作品里體現地相對充分，同時將自我本色也融入到畫法里，表達著自然物象與心象之間的互通，又在筆墨的關系里找到了一種語言呈現的好方法，無論她是偏重實崇，還是偏重虛象，她，都會盡量將自然的物象轉化成筆墨的語言，來突出自我的心性與自然的關系。那些古畫里的自然，古畫里的文學、詩興、意趣，同樣都會影響到她每一次造境的心情。我感覺，如果能讓自然在紙上變得更無厘頭些，接近兒童筆下的那些藝術形色，就更好了。恰如蘇軾所言：“論畫以形似，見于兒童鄰。”這樣子，或許能獲得更大的創作空間。也無所謂與人相論，與人相契，更多的是表現自我，由心而造，出自我的品格和意趣，這也是中國畫藝術之根本。“時代造就人，無論東與西”這樣的認知，也會成為開拓藝術未來的一把金鑰匙。

黃嘉，或許已經開始觸及到我說的這種境地，比如《坐來云我兩悠悠》，畫面大片的云朵環繞在山頂間，讓人感覺進入仙山無人之地，這里的云，這里的山，賦予氤氳之氣，淡淡的，逍遙間，悠悠然也，白云如夢，山巒翠秀，清風云淡，坐忘如神，絕然是一種心境的外化。還有作品《兩個世間無事人》，就顯得空曠無垠，天地寬闊之氣象近在眼前。其實，作品著墨不多，卻能呈現大氣象，此乃不易。正如宋詞里的豪放派加婉約派，二者兼而有之，得到了一種藝術上的中和之美，挺有意思。

正如高更所言：“繪畫時，一個人應該沉迷于自己的夢境，然后隨著夢中的感覺，誠實地畫出來。”這也許是藝術家們創作時最應該去覺悟的真理。

祝賀黃嘉，正所謂：“山水之遙，山水之樂，悠悠然而‘誠’上。”

2025年6月12日

寫于上海朱家角

暮雨寂寞過林澗

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

庭前好花歡飲酒

35cm×25cm

紙本設色

2025年

夜雨入春蔬

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

鋤月種梅歸

35cm×25cm

紙本設色

2025年

閑坐虛堂得清涼

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

煙橫晚蒲舟中眠

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

長林賞春

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

云淡秋樹影

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

只在白云深處歇

65cm×45cm

紙本設色

2020年

留花空住

35cm×25cm

紙本設色

2025年

山寺鐘聲遠

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

夏蔭蟬鳴

35cm×46cm

紙本水墨

2024年

坐來云我兩悠悠

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

兩個世間無事人

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

虛舟系列之一

35cm×46cm

紙本設色

2023年

虛舟系列之二

47cm×34cm

紙本設色

2023年

青山云浪遠

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

閑云野望

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

芭蕉葉上無愁雨

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

徑菊已荒唯草長

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

斜搭秋千寒時雨

35cm×25cm

紙本設色

2025年

新稻晚炊

35cm×25cm

紙本水墨

2025年

白云如霧雨如塵

65cm×45cm

紙本設色

2020年

藝術家簡介

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編輯｜華 銘

編審｜湘文達

組稿｜湘文達

終稿｜晨見聞

發稿｜湘見文藝評論 編輯