說到文徵明讓我最為佩服的還是他的長壽基因，在那個(gè)科技與物資并不是特別發(fā)達(dá)的時(shí)代，能健康長壽到90幾歲是一件多么不容易的事呀。他非但如此，在90歲之際還能提筆寫下這長卷行書《滕王閣序》，其書作之美讓人驚嘆不以，這哪是一個(gè)90歲老人能做到的。

文徵明是大器晚成的典型代言人，據(jù)記載，他2歲時(shí)還無法直立走路，6歲之時(shí)連站都還站不穩(wěn)，別人1歲半呀呀學(xué)語，而他更是到了8歲還不會講話，比我還晚，我到5歲才會說話。在那個(gè)科舉至勝的時(shí)代，他連考9次，無一例外的次次落榜，連個(gè)鄉(xiāng)試都不中第。

你以為就如此嗎，當(dāng)然不是了。但他經(jīng)過不泄的努力，最終在文學(xué)界與唐伯虎、祝枝山及徐禎卿被世人共稱為“江南四大才子”，也即明代的吳門四才子，就是在當(dāng)時(shí)蘇州城里四個(gè)才華橫溢。性格灑脫的文人雅士共稱。

直至五十四歲那年，他終是得以進(jìn)入仕途入京為官，注意他這里并不是考進(jìn)去的，而是藝術(shù)生。雖努力了大半輩子，最終得嘗所愿，美夢成了真，但真實(shí)的官場與他所思所想的卻差之千里，后來的他因不諳官場世故，三年后便選擇辭官歸里，將全部精力投入到書法藝術(shù)創(chuàng)作中。

晚年的文徵明，歷經(jīng)歲月滄桑，對人生有了更為深刻的理解和感悟。正是在這樣的背景下，他多次以王勃的《滕王閣序》為題進(jìn)行書法創(chuàng)作，而其晚年所書的《滕王閣序》堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典。

《滕王閣序》是王勃于少年得志之時(shí)的高光之作，也是他的絕筆之作，在王勃做完此序之后的歸鄉(xiāng)之路上不久便去世了，具體原因可以自己搜索一下，這里就不多闡述了哦！王勃此作文辭華麗，意氣風(fēng)發(fā)，展現(xiàn)了初唐四杰的青春風(fēng)采。

而文徵明書寫此序時(shí)已屆暮年，鉛華洗盡，他的筆下沒有了少年的張揚(yáng)與鋒芒，取而代之的是歷經(jīng)滄桑后的從容與淡定。起筆處，文徵明順鋒輕入，如春蠶食葉，細(xì)膩而靈動；行筆時(shí)，以中鋒為主，力道均勻，似屋漏痕般古樸而穩(wěn)健；收筆則變化豐富，或含蓄內(nèi)斂，或?yàn)t灑外放，毫無拖泥帶水之感。

文徵明此作采用了明代行書典型的章法布局，其行距緊密，字距疏朗，使整幅作品既具有整體感，又不失呼吸空間。

墨色自然而然就有了濃淡干濕的差別。比如寫到 “襟三江而帶五湖” 這句時(shí)，墨色又濃又飽滿，筆勢大開大合，特別有氣勢；可到了 “落霞與孤鶩齊飛” 這兒，筆鋒漸漸干了，紙上常出現(xiàn)絲絲露白的筆觸，就好像在慢悠悠地訴說著時(shí)光的流逝和人生的變幻無常，讓人看了忍不住浮想聯(lián)翩。

文徵明的書風(fēng)形成也是融合了多家名帖名法而成的，他小時(shí)候受父親文林的影響，后來又拜李應(yīng)禎為師，學(xué)到了晉唐時(shí)期書法的筆法精髓。之后他還不斷向其他書法家學(xué)習(xí)，把王羲之書法的飄逸、趙孟頫的圓潤和米芾的跌宕起伏，都巧妙地融進(jìn)了自己的字里。

他寫的《滕王閣序》，既有著古人書法的那種風(fēng)骨神韻，又帶著自己獨(dú)有的創(chuàng)新，形成了端莊秀麗、自然流暢又不死板的風(fēng)格。

最后不得不再說一下文徵明的頂級人品，他的書品與人品齊平，是一個(gè)難得的書家。

故事是這樣子的，明代那會兒，商品經(jīng)濟(jì)火得很，文人靠賣字賣畫掙錢成了普遍事兒。可文徵明不一樣，他寧愿過著清貧日子，也不貪慕那些虛浮的名利。

要是有權(quán)有勢的人拿著大把銀子來求他的字，他常常客氣地拒絕；但街坊鄰居來請他寫字，他總是樂呵呵地答應(yīng)，從來不計(jì)較給不給報(bào)酬。他這種為人處世的品格，就像他寫的字一樣，透著股含蓄內(nèi)斂的美。

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