南北朝那會兒，天下亂得很。北方是鮮卑人建的北魏、東魏、西魏，打來打去；南方呢，宋、齊、梁、陳四個朝代輪流坐莊，朝代和皇帝換得比翻書還快。

每次王朝的更迭，權力的易主，都伴隨著腥風血雨，不僅普通老百姓的日子不好過，官員文人的日子也不好混——要么卷入政治斗爭，要么被戰火波及。

茍求活命也好，沽名釣譽也罷，越是政治昏暗、官場污濁的亂世，文人就越想向往陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的隱逸生活，因此南北朝時也有不少山水田園詩流傳下來。

今日就給大家的五言小詩，便是出自南北朝著名的文人吳均筆下的《山中雜詩》，句句皆是妙筆，美得令人心醉！

《山中雜詩》

山際見來煙，竹中窺落日。

鳥向檐上飛，云從窗里出。

吳均，字叔庠，生逢亂世卻好學不倦，才情橫溢。史書記載他“好學有俊才”，卻因為出身貧寒，未能出仕。后來因為寫詩寫的好，逐漸有了名氣，連沈約都為他打call，梁武帝也賞識他，才逐漸走上官場。

他還是喜歡研究歷史，所以他官沒當多久想寫《齊書》，沒有得到梁武帝的支持竟然私撰《齊春秋》，因為如實記錄了南齊的歷史（可能戳到了某些權貴的痛處），惹的梁武帝生氣，直接一把火燒了他的心血，自己好不容易得到的官職也罷免了。

這下他徹底想通了：“官場太擠，不如山里涼快，于是他干脆跑到山里過上隱居生活。這首小詩，正是他遠離塵囂、隱居山村時有感而發。

“山際見來煙”：山邊有輕煙緩緩飄來。

這里的幾個動詞用的極好。首先是“見”字，人在山中，或是空氣濕潤，清晨或傍晚容易起霧，又或是山中某位住戶煙火氣，又或是是山間的云嵐，總之這“煙”給人一種隨性不刻意的感覺，有點讓陶淵明的“悠然見南山”的感覺。

而“來”字用得極妙，詩人不用“升”“起”這樣的詞，偏用“來”，既寫出了這煙輕輕的、軟軟的狀態，也好像這煙霧是從遠山深處踱步而來找他的。

這擬人化的調皮，帶來一種動態的和諧，沖淡了山居的孤寂感，為整個畫面注入了縹緲的詩意與生機。

竹中窺落日：夕陽的金輝從竹林的縫隙間悄悄灑落進來。

詩人可能正蹲在竹林邊，或者走在竹林里，抬頭一看，太陽快落山了，可竹子長得密密匝匝，陽光只能從竹葉的縫隙里漏下來。

這時候詩人眼中的夕陽是什么樣的？一縷縷陽光穿過竹縫，在地上投下斑駁的光影，那竹葉剪碎的金光，像撒了一把碎金子。

“窺”字堪稱點睛之筆，“窺”字帶有一種“近”的感覺。

竹子長在房子旁邊，詩人可能就站在屋檐下，透過竹林的空隙看夕陽，距離很近，所以能看清陽光被竹葉切割、過濾，光影斑駁陸離場景，還流露出孩子般的好奇與隱秘的欣喜。

鳥向檐上飛：鳥兒輕盈地飛向屋檐。

這看似尋常的一筆，卻深藏匠心。前面落日，此時鳥兒歸巢，而歸巢的鳥兒為何是在“檐上”飛？而非枝頭？空中？

這“檐”字，點明了人的存在。山居有屋，人便在此中。鳥兒飛向屋檐，暗示了此處不僅是人的居所，也是鳥的家園。

人鳥同棲，各得其所，一派和諧。那鳥兒振翅的姿態，是歸家的安然，也為靜謐的畫面添上了清脆的聲響與靈動的生機。

云從窗里出：飄渺的云霧，竟絲絲縷縷地從窗戶里彌漫出來。

此句最具奇趣與境界！云霧本在山間彌漫，何以能從窗中“出”？

其實是因為山太高了，云就在山尖上飄，而房子就蓋在山腳下或者半山腰。當云飄到房子旁邊時，看起來就像是從窗戶里“鉆”出來的一樣。

一個“出”字，化靜為動，讓云霧仿佛有了生命，主動與人親近。物我交融，渾然一體，將山居環境之幽、心境之超逸推向了極致。

一縷煙、一道光、一只鳥、一片云，詩人以敏銳的感官捕捉山居瞬間的細微景象，組合起來卻構成一幅氣韻生動的山居圖，美到令人心醉。

整首小詩語言明凈如洗，毫無雕琢痕跡，卻意境悠遠，流露出詩人的悠然心境，正是“吳均體”的典范。

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