范奉武，1954年出生于山東省日照市，曾任濟(jì)南軍區(qū)藥材庫(kù)主任。據(jù)家譜記載，范奉武系范仲淹第32代孫，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員……。

范奉武軍旅出身，他有著軍人的豪放，有著山東人的儒雅，還有著獨(dú)特的灑脫，灑脫中，又若隱若現(xiàn)著細(xì)膩。豪放藏在線條里，儒雅藏在點(diǎn)畫中，細(xì)膩藏在字意間，灑脫那是行草書沁潤(rùn)出的氣韻。

幾十年的軍旅生涯鍛煉了意志，修煉了品格，也養(yǎng)成了追逐崇高的精神。當(dāng)范奉武確立以書法藝術(shù)作為畢生追求之后，人生經(jīng)歷也就自然而然地熔鑄于筆端，于是，文化修為、軍人本色、處世哲學(xué)、生活感悟、品格毅力，一切都在書法里呈現(xiàn)，一筆一畫盡顯張力，一字一體皆有力量。

即便范奉武已經(jīng)“白首”，卻依然初心不改，“老驥伏櫪，志在千里”，他像一位活力四射的小伙，朝夕臨碑摹帖，勤學(xué)不怠。

真、草、篆、隸、行，范奉武五體通釋，尤擅行書、行草書。范奉武的作品先后在國(guó)內(nèi)重要報(bào)刊雜志、新聞媒體發(fā)表，反響熱烈，還有很多作品被眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)、文化殿堂收藏，并視若珍寶。范奉武也常常參加國(guó)家級(jí)展覽活動(dòng)，曾多次獲獎(jiǎng)，比如：2018年、2021年兩次入選《中國(guó)書法藝術(shù)年鑒》；連續(xù)六年獲得“紀(jì)念孔子誕辰國(guó)際書畫藝術(shù)大展金獎(jiǎng)”……。再比如參加賑災(zāi)、扶貧、助捐等社會(huì)公益活動(dòng)，走進(jìn)軍營(yíng)、社區(qū)、院校、邊關(guān)、海防、哨所，推廣普及書法藝術(shù)等等活動(dòng)……。顯然，一切榮譽(yù)都是對(duì)范奉武“醉心書法、傾情書藝”的褒獎(jiǎng)，而收藏范奉武的書法作品則是對(duì)他取得藝術(shù)成就的最佳肯定。

范奉武書法作品《沁園春·雪·毛澤東》

如果一一列舉范奉武的獲獎(jiǎng)和榮譽(yù)，那將是碩果累累的景觀，可是，作為專業(yè)書法藝術(shù)評(píng)論工作者，如果僅僅停留于其獲獎(jiǎng)和榮譽(yù)，而大書特書，反復(fù)贅述，必將在同行心目中留下偷懶之嫌，在此，筆者聊聊范奉武書法藝術(shù)的本體，窺豹一斑，旨在引起更多學(xué)者的討論。

幾十年以來(lái)，書法對(duì)于范奉武而言是一種難以割舍的情愫，點(diǎn)畫、線條、字法、墨法、章法，一筆一畫都是他的情感所在，至于金錢、名利，從不在他的考量范圍之內(nèi)，因?yàn)椋瑢懽值倪^程就是目的，他十分享受那個(gè)過程。為此，范奉武幾乎把所有的時(shí)間都用在寫字上，每時(shí)每刻，他都力爭(zhēng)把書法藝術(shù)寫到極致，好像唯有如此，才對(duì)得起自己，才對(duì)得起自己那份情感。也正因如此，范奉武寫得純粹、寫得真誠(chéng)，他也寫出了風(fēng)神四溢，寫出了獨(dú)具一格，并卓然而立于當(dāng)代書壇。

縱覽范奉武的書法，可以看到，行書、行草書，范奉武用功最勤，用情最專，也最出成績(jī)，想必，那是他的立身之命、他的看家本領(lǐng)。

畫家李可染曾說(shuō)“用最大的功力打進(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”。顯然，范奉武深諳其道，也踐行其理。在“打入傳統(tǒng)諸家法度”方面，范奉武下了很大的功夫。早年，他以楷書入手，后來(lái)，他以行草書為主，待有所成之后，他常年立足于“二王”之法度，取趙孟頫之妍美、文徵明之俊逸，追王鐸之骨力、孫過庭之勁健，還深悟“顛張醉素”之瀟灑、傅山之縱逸。正如范奉武所言：“王羲之的《十七帖》，我下了很大功夫，《圣教序》，我也常年臨摹，趙孟頫、張旭、懷素，始終是我學(xué)習(xí)的榜樣”。當(dāng)然，范奉武還旁參眾多近現(xiàn)代名家，如啟功、舒同、林散之等人，從眾多名家之法中，汲取滋養(yǎng)，融會(huì)貫通。

也許早年學(xué)習(xí)書法時(shí)，范奉武就對(duì)“取法乎上”有著深刻的理解，后來(lái)，又在“山東省書協(xié)王羲之書法培訓(xùn)基地第二期高研班和國(guó)展培訓(xùn)班”學(xué)習(xí)期間，經(jīng)過顧亞龍、孟鴻聲、鄒方臣、胡立民等書法家亦師亦友的指點(diǎn)，范奉武開啟了“廣收博取、兼收并覽”的過程。他最早以“帖學(xué)”入“碑學(xué)”，朝夕臨池，寫傳統(tǒng)之法，打下深厚的書寫功力，隨后，他又從“碑學(xué)”返回“帖學(xué)”，系統(tǒng)研究諸家之法，并來(lái)回穿梭于“帖學(xué)”與“碑學(xué)”之間，反反復(fù)復(fù)，來(lái)回穿梭，直至筆、法、藝統(tǒng)合一體，進(jìn)而形成肌肉般的牢固記憶。無(wú)疑，這是一個(gè)百煉成鋼的鍛造過程，也是一個(gè)心力與智慧升華的過程，凝聚著范奉武的汗水和心血，也彰顯著他對(duì)書法藝術(shù)孜孜以求的恒心和毅力。

范奉武書法作品《岳陽(yáng)樓記局部·范仲淹》

“用最大的功力打進(jìn)了傳統(tǒng)諸家之法”，范奉武做到了，但是，“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。”寫出自己的行草書樣式才是他求索不怠的動(dòng)力所在。為此，范奉武幾十年摹碑、讀帖，在名家碑帖之中，他做了大量的工作，他通過研究、梳理、對(duì)比，從中提煉出諸家特點(diǎn)，又經(jīng)過多年實(shí)踐，融了古人之法，集了今人之學(xué)，把“閉目如在眼前，放筆如在手底”的各家優(yōu)長(zhǎng)，熔鑄成自己的書法之中，然而，范奉武始終認(rèn)為“入古不泥古，出新不離古，才是書法藝術(shù)的靈魂”。為此，很多年以前，范奉武就以“古為今用，學(xué)古鑒今”的書法理念，以敏銳的洞察學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法之法，以微妙的發(fā)現(xiàn)挖掘自己的書法之藝，積學(xué)厚養(yǎng)，融會(huì)貫通，他也精修入境，形成獨(dú)特的個(gè)人面貌。當(dāng)然，這是一個(gè)掙扎、蛻變的過程，有“望盡天涯路”的困惑，有“昨夜西風(fēng)凋碧樹”的清冷，有“眾里尋他千百度”的迷茫，也有“獨(dú)上高樓”，“驀然回首”“燈火闌珊”的領(lǐng)悟。漸悟、漸進(jìn)、漸變，范奉武也自然而然地綻放了華彩。

書法在于得法，更在于妙用，范奉武的行草書從傳統(tǒng)之中走來(lái)，卻極具個(gè)人風(fēng)貌。他的筆道里皆是傳統(tǒng)之法，而筆性與筆意則寫出了形質(zhì)兼美之姿、寫出了縱橫飄逸之勢(shì)、寫出了書法如畫之境。

比如《沁園春雪/毛澤東詩(shī)詞》一幅行草書，從中可以看到，入筆、行筆、收筆，鋒杪起伏，毫芒殊衄，施墨如泉涌，落筆如驚雷。線條、點(diǎn)畫，或快、或慢、或收、或放、或開、或合、或疏、或密，形散神聚，一派天機(jī)，寫出了雄卓之姿，也寫出了形神之韻。其筆法、筆勢(shì)、筆力，或柔剛、或方圓、或正斜、或靜動(dòng)，對(duì)立而和諧，快意顯風(fēng)采，豐富又鮮明，而字法則韻致灑脫，舒朗柔逸，雄強(qiáng)的、渾穆的、峻厚的、奇峻的、飛動(dòng)的、洞達(dá)的，狂放而有法度，瀟灑而出真功，險(xiǎn)峻又能莊重。再看這幅行草書的章法，或空靈、或舒朗、或超逸，卻無(wú)浮躁荒率之氣，也無(wú)劍拔弩張之感，更無(wú)金剛怒目之相，一字一體無(wú)不是心境在縱逸升騰，而筆端卻風(fēng)神激蕩，一筆一畫雖然輕輕松松，自由自在，似若閑庭信步，然而，那節(jié)奏、那韻律卻仿佛正在奏響洪鐘大呂般的交響，恢宏跌宕，震人心魄。

范奉武書法作品《觀海聽濤》

最為感人之處體現(xiàn)于點(diǎn)畫與線條之間的變化，比如《岳陽(yáng)樓記/范仲淹》此幅行草書，點(diǎn)畫交融著線條，動(dòng)與靜、虛與實(shí)，含蓄而醇厚，古樸又雄放，若說(shuō)有似千里陣云、有百鈞弩發(fā)、有萬(wàn)歲枯藤、有崩浪雷奔……，皆有，卻不能道其妙，若說(shuō)有如高山墜石、如鯤鵬擊水、如長(zhǎng)虹飲澗……, 也有，卻也不能言其真。那輾轉(zhuǎn)騰挪的用筆、那虛實(shí)相生的線條、那婆娑曼妙的姿態(tài)，不是詩(shī)，卻寫出神游的空間，不是畫，卻寫出畫的韻味，不是舞，卻寫出舞的旋律，不是歌，卻寫出了曲的激蕩。

獨(dú)特的書法風(fēng)神源于筆耕不輟的深厚功力、源于寫出自己風(fēng)格的思辨意識(shí)，更源于篤定恒心的毅力，然而，這一切都離不開生活感悟、離不開人生態(tài)度，更離不開儒、釋、道交相輝映的文化修為。書法寫著人生，人生孕育書法，當(dāng)書法與人生融成精妙，范奉武的點(diǎn)畫、線條也就更加靈動(dòng)，字體也更有神采，章法也更富韻致，這亦如張旭的飄逸乃基于闊美之心胸，亦如懷素之狂放乃基于超凡之品格，亦如傅山的縱逸乃基于淡泊之性情……，書為其人、為其人品、為其人生。

“絢爛之極，復(fù)歸平淡”是一種境界，更是返璞歸真的升華。當(dāng)一個(gè)人真正回歸平淡時(shí)，人生才更加精彩，生命才更有張力，從沒絢爛過的人絕不會(huì)感受到絢爛之后平淡對(duì)心靈的蘊(yùn)藉，更不會(huì)感受到“聽花開花落，看云淡風(fēng)輕”人生的意義。如今，范奉武也已70多歲了，他絢爛而又平淡，他闊達(dá)而又寧?kù)o，這是幾十年研邊春秋，久沁成習(xí)的生活狀態(tài)，他習(xí)慣了面對(duì)內(nèi)心的時(shí)刻，他很享受筆墨帶來(lái)的“心齋”“坐忘”，每當(dāng)獨(dú)居一室，面對(duì)書案，不管有多么不愉快的事，范奉武都能釋然。添墨理紙之際，滌盡俗塵，排解心中壁壘，筆尖使轉(zhuǎn)之間，安頓靈性，散去百感情緒。只要寫字，范奉武就入身、入心、入情，他寫得是淡泊的態(tài)度、寫得是休憩的時(shí)光、寫得是安寧的自處。這豈是不寫字者可以理解？又豈是說(shuō)說(shuō)就能講的明白？唯執(zhí)筆者方解其中滋味。

（桑干）

作品欣賞

文章轉(zhuǎn)自人民日?qǐng)?bào)全媒體平臺(tái)