失蹤數(shù)百年的貝多芬圓舞曲，在上海黃浦江畔“復(fù)活”

貝多芬曾應(yīng)維也納一家咖啡店之邀，寫作12首華爾茲圓舞曲。這組圓舞曲后來遺失，淹沒在塵埃里，直到2013年才重見天日。

7月12日晚，在西岸夢中心·夢船塢，意大利公爵學(xué)院合奏團為上海夏季音樂節(jié)送上一份"出土文物"級禮物——貝多芬12首華爾茲圓舞曲（WoO 16b），其中8首為世界首演。

現(xiàn)場觀眾爆滿，圓舞曲的歡快旋律與黃浦江的晚風(fēng)相遇，點亮了這個溫柔的夏夜。

第七首圓舞曲演出現(xiàn)場(01:08)

尋回遺失的珍品

“我們很早就從報紙上，聽說過貝多芬這組遺失的作品，一共是12首華爾茲圓舞曲和12首舞曲。”談起發(fā)現(xiàn)的過程時，藝術(shù)總監(jiān)朱塞佩·達(dá)米科的眼睛發(fā)亮。

他們與意大利的貝多芬研究中心合作，費盡千辛萬苦，終于在2013年找到了12首華爾茲圓舞曲的手稿，而另外12首舞曲還是遺失狀態(tài)。

"當(dāng)時，貝多芬窮得需要為咖啡廳寫作活躍氣氛的背景音樂。"達(dá)米科笑說，但天才哪怕寫背景音樂也會“夾帶私貨”，人們能從這些旋律中，聽到他的第四、第六交響曲的影子，充滿了貝多芬的個人風(fēng)格。

樂譜中的配器頗為古怪，比如，兩支長笛配兩把小提琴，合奏團對配器進行了改編和提升。每一首圓舞曲長約1分30秒，雖然穿上了“新衣”，但它們依然保留了原始的DNA。

“演出最大的挑戰(zhàn)是，12首華爾茲圓舞曲的相似程度較高。”指揮艾爾高擔(dān)心，觀眾會被催眠，于是他們打亂了順序，按快速和慢速分門別類，穿插演出（4首-4首-4首）。

同時，他們在貝多芬的圓舞曲中，插入了多位意大利作曲家的作品，就像在巧克力蛋糕層間夾入意大利檸檬醬，讓味蕾保持新鮮。

現(xiàn)場響起了維瓦爾第《豎笛協(xié)奏曲》選段，以及威爾第歌劇《茶花女》選段、羅西尼歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》選段，還有尼諾·羅塔為電影《豹》所作的舞蹈組曲。羅塔曾與費里尼保持25年的合作，還以《教父》一、二部的配樂聞名于世。

上海是未來之都

在黃浦江畔，迎著晚風(fēng)，聽著音樂，觀眾們輕輕搖擺身體。

“意大利以歌劇出名，古典的夏季音樂節(jié)較少，但我們對露天環(huán)境非常適應(yīng)。”艾爾高笑說，相比沉重嚴(yán)肅的大型作品，貝多芬的圓舞曲旋律簡單，很適合夏季戶外音樂會的輕松氛圍，“人人都有舞動的潛能，希望觀眾甚至路人，都可以享受到這份快樂。”

艾爾高第一次來上海，是2010年上海世博會期間。15年來，他目睹了這座城市翻天覆地的變化，直嘆“上海是未來之都”，“我們選擇在上海首演貝多芬的圓舞曲，也是因為這里的觀眾會積極擁抱新事物。”

歷史和現(xiàn)代共存，上海的“時空折疊感”，也對艾爾高有著十足吸引力。比如，他們當(dāng)晚登臺的夢船塢，曾是誕生萬噸巨輪的船塢，如今，“造船”之所變成了“造夢”之地，成了大眾可以消遣的娛樂空間、文化場所。

“上海生活便利、安全、多元，美食豐富，可以找到最棒的意大利、日本餐廳，足以吸引更多外國人來參觀交流。”艾爾高坦言，他的意大利同胞們對上海的印象，有些還停留在1980、1990 年代，當(dāng)他們親自來到上海，一定會被這里的現(xiàn)代化所震撼。

他還注意到上海交響樂團一帶的街區(qū)，幾乎沒有城市噪音，路上遍布電動汽車，這也是歐洲很多城市見不到景象。

他甚至翻看了夏季音樂節(jié)的節(jié)目冊，發(fā)現(xiàn)了很多驚喜，“MISA在海外的社交媒體中有很好的口碑，甚至讓我想到了BBC的逍遙音樂節(jié)。一步一個腳印，上海的古典音樂會越做越好。”