“書圣”王羲之楷、行、草、隸書并稱“四絕”，尤其是行草書，到了“登峰造極”的境界。梁武帝蕭衍評(píng)價(jià)王字：“如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”。指的是王羲之用筆或激蕩灑脫，或沉著穩(wěn)健，筆畫結(jié)字動(dòng)靜相生，動(dòng)時(shí)如龍躍天門，肆意馳騁；靜時(shí)如虎臥鳳闕，蓄勢以待，呈現(xiàn)出極大的張力。

而我們目前看到的王羲之行草書，多以妍美著稱，如《快雪時(shí)晴帖》《遠(yuǎn)宦帖》《蘭亭序》等，似乎都缺少梁武帝描述的那種美感。這是因?yàn)樗行┳髌愤€不為我們所知，啟功先生根據(jù)歷代典籍，認(rèn)為王羲之曾創(chuàng)作過狂草作品。

經(jīng)過他數(shù)十年的苦尋，終于在一部流失日本的叢帖中，發(fā)現(xiàn)了王羲之唯一存世的狂草書《黃庭內(nèi)景經(jīng)》，此作也被稱為《天朗帖》。這部作品極為罕見，見過的人可能不超過100個(gè)很多書友誤把它當(dāng)作黃庭堅(jiān)的作品。

這部作品用筆極為豐富多變，書寫過程中提按頓挫、絞轉(zhuǎn)斷連等須臾萬變，真正顯示出了“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”的動(dòng)態(tài)之美，每個(gè)字精絕險(xiǎn)奇，稱得上“驚天地，泣鬼神”了。這部《草書黃庭內(nèi)景經(jīng)》在風(fēng)格上開張旭、懷素狂草“癲而不亂”“狂中有序”的先河。

此作全卷縱約28厘米，橫超過300厘米，共1000余字，字徑大小不一，約在5至8厘米，它也填補(bǔ)了王羲之無大字草書傳世的遺憾。初看此作的確與黃庭堅(jiān)草書難以區(qū)分，但細(xì)細(xì)研究就能發(fā)現(xiàn)，黃庭堅(jiān)的草書注重用筆的遲澀、頓挫，而王羲之這部作品則重視整體的節(jié)奏和連貫性。

《內(nèi)景經(jīng)》藏鋒起筆，落筆后有明顯的提按、衄挫、調(diào)鋒處理，行筆以中鋒為主，筆畫如飄藤蕩柳，姿態(tài)萬千，遒勁爽逸，力度的變化、節(jié)奏的起伏和筆畫的粗細(xì)對(duì)比明顯，轉(zhuǎn)折處典型的絞轉(zhuǎn)處理，如“折釵股”。

此作鋒芒內(nèi)斂，棱角含蓄，大開大合但無燥氣，起筆輕盈，行筆扎實(shí)，收筆干脆。結(jié)字欹側(cè)險(xiǎn)絕，因字賦形，俯仰顧盼，疏密有致，內(nèi)部空間時(shí)而致密，時(shí)而舒展，四面開張，左右結(jié)構(gòu)有高低對(duì)比，上下之間有收放區(qū)別。字跡大小不一，章法疏朗開闊，一派清新灑脫之美。

這部《內(nèi)景經(jīng)》筆畫、結(jié)字細(xì)膩精到，極見功力，有法度又兼意趣，如果我們能將此作學(xué)習(xí)透徹，寫大字狂草遇到的困難也就迎刃而解了，再去學(xué)張旭、懷素、黃庭堅(jiān)等人的作品會(huì)事半功倍。

而今，我們將王羲之草書《黃庭內(nèi)景經(jīng)》初拓本進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，見此作如見原作，并添加逐行釋文一一對(duì)應(yīng)，非常便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！