網上有帖子，討論《“蘭”字的構成原理是什么》。

這位朋友，是有感而發——評論另外網友“欄變成欄，從字形上已經看不出這個字的最初含義了……變成今天這個樣子，結果要讓俗體楷書成為正宮”的說法。

不過請恕冒昧，分析“蘭”字的構成原理是什么，好像并未“對癥下藥”，解決不了前述網友的疑問。

關于漢字的“構成”，很多人都知道《說文·敘》所言“六書”。其實，在這之前還有兩種“六書”理論——鄭眾和班固的“六書”——這三種“六書”，均源于劉安、劉歆父子。

寫過幾篇小文，對以上三種“六書”有簡單介紹。歡迎有興趣的朋友，搜閱并指正。

要說的是，從劉氏父子到班固、鄭眾、許慎的“六書”，更適用于小篆及之前的古文字，包括甲骨金文——其解決的，確實是“字源”問題。

秦漢隸變，是漢字史上發生的“驚天巨變”——按照許慎的話說，篆體所存造字之初的“筆意”已無多，此后便皆為“筆勢”了。

（隸變過程中的偏旁變形）

概括地說，隸變“改造”篆體主要表現在以下幾個方面——

第一是解散篆體，改曲為直。

隸書不再顧忌“象形”原則，把原來“隨體詰詘”的圓曲線條，分解或改變成平直的筆畫，更便于書寫。例如“日”“女”等字。

第二是省并。

隸書往往把篆體的兩筆合并為一筆，或把兩個以上的偏旁及其相關部分，合并成較簡單的筆畫。例如“大”“無”等字。

第三是省略。

隸書有時直接省略了篆體字的一部分。例如“香”“曹”等字。

第四是偏旁變形。

隸書將篆體用作偏旁的字與原來的獨體字并無差別，變為相互區別。例如“人”用作偏旁寫作“亻”；“犬”用作偏旁改為“犭”。見上圖。

第五是偏旁混同。

隸書為求簡便，把某些生僻或筆畫較多的偏旁，改成筆畫少且常見的偏旁。例如把“敦”“淳”“醇”“鶉”“孰”等字原來不同的偏旁，皆改成“享”；把“活”“括”“適”原來 “上氏下口（音kuo）”筆畫較多的偏旁，都改成“舌”。

隸變之后，篆體及之前文字的“象形”“指事”“會意”“形聲”等構字方法創造的字，其實已發生了很大變化。這與現行漢字對比，可以看得更清楚，見下圖。

（現行漢字雖稍異繁體隸楷，但改變篆體之前六書是一致的）

古文字學界，稱以上變化為“古文字形體的簡化”。

這種簡化，在甲骨文和金文階段實際上就開始了。

比如，變圖形為符號；省略重復的偏旁；截取原字；以簡單的偏旁替換復雜的偏旁；以簡單字形取代繁復字形字形；隨文簡化，等等。

例如甲骨金文的“牛”“秦”“車”“鮮”等不少字。

這種變化，使漢字中的一些字或一些字的某部分，成為了“記號”或曰“符號”。

（金文中截取原字以簡化字形舉例，奇數為原字，偶數為截取字形）

所謂“記號”，——是說這些筆畫， “和文字所代表的詞在意義上和聲音上都沒有聯系的字符”。

包含“記號”的漢字，距造字之初的“筆意”已遠，難以直接推斷造字時“所以然”之“意”——許慎稱這樣的字為“筆勢”。

總體來說，甲骨金文中的“記號”成分很少。

但到了隸變，獨體字的“象形”字，幾乎完全失去了以形表意的功能而成為“記號”；“會意”字的“意符”、“形聲”字的“意符”及“音符”，由于字形及語義、語音的變化，在失去表意功能或表音功能之后也成為“記號”。

例如，隸變后，原來的獨體字“泉”“易”，成了可以分成兩個部件的合體字。

還例如，原來的“亦”“朱”“甘”“牟”等指事字，是在象形字上用添加指示符號來表意，隸變后，“亦”“朱”“甘”成了渾然一體的筆畫結構；“牟”字則變成了意義毫不相干的兩個部件。

還有，“奉”“春”“舂”“秦”“奏”“泰”等的“春字頭”，以及“奕”“奐”“樊”“奠”“莫”等的“大字底”，都是與表意表音無關的純“記號”。

說回到“蘭”字。

恰是沿襲自甲骨金文以來的漢字演變路徑，現代簡化字中，又有了一些新的“記號”。見下圖。

（現代漢字新“記號”舉例）

從上表可以看出——

“環”“雞”“動”“燭”“過”等字，以筆畫簡單的“記號”，代替了筆畫繁復的“音符”。

“婦”“掃”“實”“廟”“棗”“轟”等字，以筆畫簡單的“記號”，代替了筆畫繁多的“意符”。

“衛”“蘭”“頭”“擊”“聲”“買”“見”等字，，以筆畫簡單的“記號”，取代了繁體的“形聲”字或“會意”字。

“蘭”字，即屬于這一類。

上述“記號”的采用，有道理么？

完全說清楚可能比較難。

但簡化字的原則，一是“述而不作”；二是“約定俗成”。

就“蘭”字來說，應該是截取了“蘭”字草書的一部分——截取部分原字取而代之，自甲骨金文時期就是簡化文字的重要方法了。

（草書蘭字）

還有一個最重要的“硬道理”，就是從繁體“蘭”的20筆畫減到了“蘭”的5筆畫——易寫易記易識。

1956年1月國務院公布的《漢字簡化方案》中，第一表收入了“不作簡化偏旁用的簡化字”共350個，其中包括“蘭”字。

這一點，其實是和以往繁體“蘭”字只做“聲旁”不作“部首”是一致的。

在這個第一表中，也包括了“欄”“攔”“爛”等字，就都是以“蘭”作“聲旁”的“形聲”字。

陸宗達先生在《說文解字通論》中，高度評價了許慎的“筆意筆勢”理論，說：“漢字的形體是不斷變化的，筆畫日趨約易，加以書法取資，致使原有的筆意漫漶不明，已不能分析它的點畫結構有何意義了，這種字形叫‘筆勢’。”

陸先生說：“筆意與筆勢是漢字字形發展變化的規律。”

他批評一些古代學者，“糾纏于一點一畫的意義，一直一橫的作用，就會導致把（古漢字）形體之學弄得支離破碎，隨意妄說的地步”。

對于“分析”現代漢字，是不是道理相同呢？

漢字學界，對于現代漢字的字形、字音、字義研究，提出了“字符分析法”原則——第一，把語言的符號（文字）和文字的符號（字符）明確區分；第二，根據字符組字時的不同功能把字符分為“意符”“音符”“記號”三類。

對于現代漢字，這可能是更科學的研究方法。