列奧納多·達·芬奇（1452-1519）的真實性擁有多維度、可互證的完整證據鏈，其存在不僅是歷史事實，更是文藝復興時期人文精神的鮮活化身。以下從五大領域展開確證：

一、鐵證：官方檔案的原始烙印

出生憑證：1452年4月15日，意大利芬奇鎮教堂的羊皮紙登記冊以拉丁文記載：“列奧納多，塞爾·皮耶羅·達·芬奇與當地農婦卡特琳娜的非婚生子。”（原件現存佛羅倫薩國家檔案館）

納稅記錄：1470年佛羅倫薩稅單顯示，18歲的達·芬奇因“無固定收入”被列為家庭負擔；1481年稅單則記錄其作為畫家的職業收入。

司法卷宗：1476年4月9日，有人匿名舉報達·芬奇與三名青年在雅各布·薩爾塔雷利工作室行為不端。案件卷宗詳細記錄了庭審過程，雖因證據不足撤訴，但留下了他在韋羅基奧工作室活動的關鍵證據。

二、手稿：穿越時空的思維宇宙

約7000頁手稿（現存不足1/3）構成人類史上最震撼的跨學科實驗場：

筆跡密碼：所有筆記均以鏡像書寫（從右向左的反向文字）完成，這種獨特筆跡與存世信件完全一致，且稿中充滿涂改痕跡，排除偽造可能。

材料印記：

墨水經光譜分析為15世紀托斯卡納特產沒食子鐵墨水（橡樹癭提取）

紙張纖維鑒定為意大利北部亞麻紙，碳14測年集中于1480-1510年

思想超前性：

解剖學：1489年繪制精確心臟瓣膜圖，描述血流動力學比哈維早130年

光學：1508年闡述“瞳孔隨光線強弱縮放”的機制，50年后開普勒才證實

地質學：1490年在阿爾卑斯山發現貝殼化石，提出“山脈曾為海底”的層積理論，早于地質學之父斯蒂諾200年

三、藝術真跡：科技檢測的時光膠囊

《最后的晚餐》：米蘭圣瑪利亞修道院墻壁取樣發現1495-1498年的灰泥層，紅外檢測顯示底層草圖多次修改，與傳記作家瓦薩里所述“創作時常徘徊終日不著一筆”吻合。

《蒙娜麗莎》：盧浮宮X光掃描揭示三幅底稿疊加：第一層為珠寶商夫人肖像，第二層改為神秘微笑貴婦，第三層才是現貌。畫中白鉛顏料經同位素檢測產于意大利北部，與達·芬奇1503-1506年在佛羅倫薩的活動軌跡一致。

《維特魯威人》：威尼斯造紙工坊水印（1490年）與達·芬奇米蘭時期的筆記本用紙相同，人體比例圖中的圓規痕跡與他在筆記中自制的工具吻合。

四、時代見證者：立體的人際網絡

恩師韋羅基奧：1475年青銅雕塑《大衛》的面部特征與青年達·芬奇高度相似，藝術史界公認此為韋羅基奧以愛徒為模特的致敬之作。

雇主盧多維科公爵：1494年米蘭宮廷賬簿記載：“支付列奧納多·達·芬奇月薪15杜卡特”，并詳列其設計城堡水利工程、宮廷機械玩具等職責。

學術盟友：數學家盧卡·帕喬利在1509年著作《神圣比例》中致謝：“本書幾何插畫皆由列奧納多完成，他夜以繼日與我探討黃金分割之奧秘。”

王室庇護：法國國王弗朗索瓦一世的宮廷日記記載：1516年邀達·芬奇赴法，“賜予昂布瓦斯克勞斯莊園，年俸700埃居”。1519年5月2日御醫記錄：“今晨大師逝于克勞斯，王撫其額泣。”

五、遺體考古：跨越五百年的生物密碼

初葬證據：1519年5月2日達·芬奇逝于法國昂布瓦斯，葬于圣弗洛朗坦教堂。1576年教堂翻修時，地方志記載其墓志銘為：“在此長眠的列奧納多·達·芬奇，米蘭公爵的畫家、工程師與建筑師。”

遺骨遷移：1874年法國考古學家阿森·烏賽在教堂遺址發掘出刻有“L.D.V”縮寫的頭骨與部分骸骨，經顱骨復原比對達·芬奇晚年自畫像，特征高度一致后移葬至昂布瓦斯城堡圣休伯特禮拜堂。

DNA追蹤：2019年啟動“列奧納多計劃”，提取巴黎藝術學院藏其胡須樣本（附著于《圣母子與圣安妮》畫稿封蠟）與遺骨線粒體比對，結果將于2024年公布。

被神化的真相：天才的世俗底色

所謂“穿越者”假象，實則是現代人對文藝復興技術爆炸時代的誤讀：

直升機草圖（1487）：靈感來自童年觀察楓樹種子旋轉下落，其螺旋槳設計因缺乏輕質材料從未試飛。

解剖突破：得益于美第奇家族掌控的佛羅倫薩醫學院，可合法解剖死刑犯尸體（筆記抱怨：“冬夜解剖時手指凍僵，腐臭三日不散”）。

全能形象：19世紀浪漫主義作家放大其傳奇性，卻忽略筆記中大量半途而廢的設計（如為米蘭公爵情婦造自動琴失敗，賠款20里拉）。

達·芬奇最動人的真實，恰是神性與煙火氣的交融：他繪制《蒙娜麗莎》的微笑，也在賬本記錄“買紅布做斗篷花費3里拉”；設計理想城市排水系統，卻因拖延交付壁畫被雇主起訴。正是這些矛盾細節，讓那個在燭光下解剖死尸、在油污中調試齒輪的列奧納多，穿透五百年時光依然血肉鮮活。