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——編者按

畫家王曉明的風景油畫，總能在自然景象中注入細膩的情感溫度。他不刻意追逐磅礴的宏大敘事，而是以謙卑的觀察視角，將日常可見的山川、田野、云影轉化為承載心緒的畫布語言，讓每一幅作品都成為觀者與自然對話的媒介。

《雪后》

40x60cm

木板油畫

2008 年

私人收藏

他對色彩的理解，像是與光影達成了某種默契。畫面中很少出現強烈的色彩碰撞，更多是柔和的色調漸變——春日的嫩黃總帶著一絲晨露的清灰，秋日的橙紅里藏著些許枯葉的棕褐，這些經過調和的色彩，恰如記憶中的自然模樣，帶著時間沉淀后的溫潤。偶爾在畫面角落點綴的亮色，比如石縫中冒出的一點新綠，或是雨后天邊的一抹淡藍，看似不經意，卻像在平靜湖面投下的石子，讓整個畫面有了生動的漣漪，仿佛能讓人聞到雨后泥土的腥氣，或是感受到陽光落在皮膚上的暖意。

《春天的果園》

78.7x54.5cm

紙面油畫

2018 年

銀川美術館收藏

筆觸的運用里藏著他對自然肌理的敬畏。畫中樹干的紋路常用短促的斜筆勾勒，帶著樹皮粗糙的質感；而山間的霧氣則用大面積的薄涂暈染，顏料在畫布上自然融合，如同霧氣本身的流動。這種對筆觸 “輕與重” 的把控，讓風景有了可觸摸的質感——近看時能感受到顏料堆疊的厚度，遠觀時又能沉浸在整體的朦朧意境里。他從不為了技法而炫技，每一筆都服務于對自然狀態的還原，就像農人對待土地，既保留耕作的痕跡，又讓作物自然生長。

在他的畫中，自然永遠不是孤立的存在，而是與人的生活氣息相融。或許是田埂邊歪斜的籬笆，或許是山腳下廢棄的石磨，或許是枝頭掛著的舊燈籠，這些帶著生活痕跡的元素，讓風景有了故事感。它們不像刻意布置的道具，更像自然生長出的一部分，暗示著人與土地的長久相伴。這種對 “生活化風景” 的捕捉，讓作品跳出了單純的寫景范疇，成為對人與自然關系的溫柔詮釋——我們在自然中留下印記，自然也在我們心中刻下記憶。

《盛夏》

70x90cm

布面油畫

2019年

私人畫廊收藏

他的作品最動人的，是那種 “似曾相識” 的親切感。無論描繪的是南方的水田還是北方的山林，總能讓觀者從中找到自己記憶里的某個片段。這并非對具體場景的復制，而是對自然共通情感的提煉——比如暮色中歸家的路，總會籠罩著一層溫暖的光暈；雨后的樹林，總帶著潮濕的靜謐。這種情感共鳴，讓他的風景超越了地域的界限，成為所有人心中對 “故鄉” 的集體想象。

王曉明的風景油畫，用顏料留住了自然中易被忽略的詩意。在這個步履匆匆的時代，他的作品像一處安靜的角落，讓觀者慢下來，重新發現身邊風景里的美好——原來一片落葉的紋路里有季節的密碼，一縷炊煙的軌跡里有生活的溫度。他用畫筆告訴我們，真正的風景不在遠方，而在我們用心凝視的每一個瞬間。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《滿園春色》

80x90cm

2023年

私人收藏

《玉米地》

木板油畫

40x60cm

2016年

私人收藏

《夏日勞作》

30x45cm

2022年

北京魯迅博物館(北京新文化運動紀念館)收藏

《秋雨綿綿》

38.9x54.6cm

2018年

私人收藏

《晨牧》

40x60cm

2022年

私人收藏

《雪后水溝》

60x80cm

2009年

私人收藏

《遠眺固原》

50x70cm

2004年

上海虹橋當代藝術館收藏

《雨后麥場》

50x60cm

2008年

上海虹橋當代藝術館

《滾鐘口早春》

50x60cm

2023年

布面油畫

《背影》

50x60cm

2018年

布面油畫

《秋雨綿綿》

42x57cm

2018年

紙面油畫

《晨牧》

40x50cm

2019年

布面油畫

《寂靜的村莊》

80x90cm

2008年

布面油畫

《初冬的小路》

50x70cm

2022年

布面油畫

《渡槽》

40x41cm

2012年

木板油畫

《牧》

60x60cm

2018年

布面油畫

《養蜂人》

40x60cm

2021年

布面油畫

《果園旁》

50x50cm

2015年

布面油畫

畫家簡介

王曉明，1972年出生于寧夏農村。1995年，畢業于上海師范大學美術系并在校舉辦個展。1995 年，任教于寧夏大學美術學院，教授、碩士研究生導師，陜西科技大學客座教授，研究方向油畫。2003年，于清華美院第四工作室訪學。2005年，部分作品參加清華美院第四工作室匯報展；2012年，于上海虹橋當代藝術館舉辦當代名家系列邀請展個展2023年9月22號，慶祝寧夏大學建校 65 周年于寧夏大學美術學院舉辦《田野的味道--王曉明畫展》。2023 年11月25號，于上海千雪里美畫廊舉辦《田野的味道--王曉明畫展》。2024年1月1號在銀川美館舉辦《田野的味道--王曉明畫展》。2024年獲得國家藝術基金個人創作資助項目。部分作品發表于《美術》《美術觀察》《美苑》《民族藝林》等雜志。部分作品入選國家及寧夏回族自治區內和區外美術展覽并獲獎。部分作品被國家級博物館、美術館與私人美術機構收藏。