“每個(gè)人心中都有一個(gè)匣子。”

看過《魍魎之匣》原作小說或衍生動(dòng)畫的朋友，或許對這句非著名臺(tái)詞有些印象。

這部作品是日本作家京極夏彥寫的第二部長篇推理小說，也是“京極堂系列”第二部作品，曾獲得第49屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。

而“匣子”是作者在揭示人心如何因執(zhí)念而陷入瘋狂，最終被內(nèi)心的“魍魎”所吞噬這一過程中，貫穿全書的隱喻。

芳野 繪

人心或許就像那個(gè)藏在森林深處的“匣子”。

打開前，它仍是維持著表面平靜的薛定諤裝貓的盒子；打開后，它是裝有人們最陌生又最熟悉的“魍魎之匣”。

01

被詭譎童年陰影“騙”進(jìn)來

一張封面被爆贊3k+

看了這段故弄玄虛的開頭，大家可能會(huì)以為本花這一期將要分享《魍魎之匣》。

雖然寫的并非這部作品，但與這部作品有那么一星半點(diǎn)的關(guān)聯(lián)。

整件事情的起因是本花某天正躺在家里沙發(fā)上看“書”，被一篇點(diǎn)贊3k+、收藏1k+的帖子吸引。

它封面的畫面構(gòu)成其實(shí)非常簡單。

一位身著規(guī)整西裝/制服的神秘男人，正緩緩拉開他面前一個(gè)四角都被鑲了邊，柜面做了繁麗工藝的精美匣柜。

在這鋪滿鮮花的柜子里，躺著一個(gè)白裙少女。

經(jīng)典的白手套西裝男，熟悉的匣子，被放在柜子里的少女的軀殼（頭顱）......《魍魎之匣》的名場面有沒有如潮水般向你涌來？

插畫師芳野(twi:@hakoba0318)，是這張插畫的創(chuàng)作者。

2023年才開始在網(wǎng)上分享自己插畫的TA，距今為讀者所看到的作品已逾百張，基本保持著一周至少一張的更新頻率。

芳野的插畫風(fēng)格被人稱作“油漆桶大平涂”——典型的浮世繪風(fēng)格。

“浮世”一詞本源于佛教用語，在該教觀念中，世間萬物皆無常，人們生活在一個(gè)虛幻、漂浮不定的世界里。

后來在日本的文化語境中，“浮世”的含義逐漸發(fā)生了變化。到了江戶時(shí)代，“浮世”開始指代當(dāng)時(shí)的世俗社會(huì)、繁華的人間百態(tài)。

由于日本當(dāng)時(shí)社會(huì)相對穩(wěn)定，市民階層興起，人們更加關(guān)注當(dāng)下的生活樂趣，如歌舞伎表演、吉原游廓（花街柳巷）等娛樂活動(dòng)盛行。

“浮世”也就用來形容這種充滿現(xiàn)世享樂主義的社會(huì)風(fēng)貌。

日本浮世繪的線條一般都簡潔流暢，常見的題材一般有風(fēng)景、美人、歷史、動(dòng)植物與民間傳說。由于上色經(jīng)常使用明亮的紅色、黃色、藍(lán)色等色彩，浮世繪給人的印象也多是絢麗詭譎的。

芳野的作品基本上保留了浮世繪風(fēng)格的一部分特征，但又增加了自己的喜好與個(gè)性。

——在詭譎的基礎(chǔ)上，芳野的畫中還多了種荒誕。

這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。首先是色彩習(xí)慣。

在她這些作品中，除了黑白的使用之外，用的最多的就是明度、飽和度不同的紅黃藍(lán)三色，抑或鄰近色。

值得一提的是，這些顏色芳野還并非是大篇幅使用，而是作為強(qiáng)調(diào)色使用。

至于其它部分，相較于高純凈度的顏色，芳野顯然更喜歡用色相呈現(xiàn)更灰的色彩。

而且灰度能有多高就多高，能只用“灰色”就不用其它顏色。

比方說典型的就有灰感比綠色本身還要重的樹葉，有灰藍(lán)色的海水與近乎灰色的天空，還有頭發(fā)。

當(dāng)然，學(xué)過美術(shù)的朋友都知道，這種所謂的“灰色”只是相對來說，即便是灰色，也可能會(huì)因?yàn)樯世渑⒏鞣矫姹壤c數(shù)值的不同，而偏向于藍(lán)、綠、紅、黃，等等。

那么其次致使芳野畫面產(chǎn)生荒誕與暗黑感的，便是在傳統(tǒng)浮世繪風(fēng)格中也較為看重的——構(gòu)圖。

02

最簡單構(gòu)圖畫最荒誕元素

這什么超絕病態(tài)平涂！

芳野的插畫有個(gè)特點(diǎn)。

即畫里好像也沒畫什么——三兩常見的元素，不復(fù)雜甚至可能壓根就不存在的背景，但是畫面卻奇異地，既能構(gòu)成一個(gè)完整的故事，又保持它的荒誕感。

不難看出，芳野最喜歡的就是畫面留白。

除非提出有裝飾性要求或特定主題的約稿，否則——

TA不會(huì)畫人滿為患的街道或地鐵，TA只會(huì)畫蒼白軀殼；

TA不會(huì)畫墜滿星星點(diǎn)點(diǎn)的夜空，TA筆下只有漆黑；

TA不會(huì)畫生機(jī)勃勃的綠草地，畫里只有被淹沒的身影；

TA也不會(huì)畫東西橫七豎八的書房臥室，那里只有一扇微微打開的門縫。

可以說，在芳野的插畫中，你若想看單純表現(xiàn)得唯美的作品，那是不太容易的事情。

那些不易察覺的荒誕與病態(tài)才是芳野創(chuàng)作的長期主義。

橫陳遍地的紅色花瓣、黑色陰影，究竟是粘稠的血液還是無關(guān)緊要的修飾，這取決于讀者的想象。

如果你對芳野的作品很有興趣，那或許可以去找找她今年剛出版據(jù)說是第四部的畫集，里面收錄了她2023年至2025年精選出來的48張插畫。

除此之外，TA幾乎是一個(gè)神秘人，可查資料極少，我們僅僅能夠知道TA的約稿，大部分是有聲小說或音樂視頻的邀稿。

這倒是很像芳野那滿是留白的作品一般。

本文編輯：第三方陣營玩家

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