王鐸（1592—1652年） ，河南孟津人，字覺斯，一字覺之，明末清初著名的書法家、畫家、詩人，與黃道周、倪元璐并稱為“明末三家”，后世又譽其為“神筆”。

王鐸

王鐸在書法上工行書、草書，筆力雄健，引領了明末高堂大軸式書法風尚。尤其是他以漲墨寫行草，將強悍霸氣、恣肆張揚的風格發揮到極致，對后世影響極大。

毫無疑問，行草書是王鐸書法各體中表現最突出的。但其書法成就并不僅僅在于此，他的小楷同樣很有特色，和其狂放風格的行草書比較則稍顯溫和，也有著對于魏晉筆以獨特的表達。

王鐸小楷

在書法的學習道路上，王鐸十分推崇學古、仿古，推崇以古人筆法承載起書法表現力。不僅如此，王鐸還自定日課，“一日臨帖，一日應請索”，以此相間，終生不易。

這種刻苦的學習精神，讓他更加理解《淳化閣帖》之中所蘊含的魏晉之風，在其中也蘊含著書法的要義，“二王”、唐法深藏其中。

王鐸小楷

在臨摹的過程中，王鐸小楷逐漸開始師法魏晉，并且又進一步地將自己的小楷與魏晉筆法相互交融，互為影響，并進行大膽的突破與創造，展現出自己獨特的筆風。

這在其所見不多的小楷中略見一二。王鐸小楷風格自由，摹帖廣泛，出自鐘繇一派，并且再一次發展和創新了鐘繇的篆隸筆法，自成一體，取法高古。

王鐸小楷題跋

在小楷的學習過程中，王鐸十分重視鐘王的魏晉傳統，因此在他的小楷中會時常帶有鐘繇小楷最明顯的篆隸筆意特征。在某個題跋中寫道：

時年六十，老眼模糊，不能成字。時正清和緣，摹想古人，久不臨帖，猶記數段，信手涂鴉，未審能肖一二否。

這便印證了王鐸晚年臨摹了鐘繇的小楷之作，在長時間沒有臨摹之后，隨后又信手而作。

王鐸小楷

王鐸的小楷字形結構偏橫勢，字的重心往下，另辟蹊徑，區別于唐楷的嚴格法度，自帶抒發自身情操的趣味。作品整體也開始逐漸有了章法的趣味性，字形大小多變。

王鐸雖然學習鐘繇小楷，但是在學習鐘繇的基礎上又不可避免受到了唐楷以及館閣體的影響。唐楷字法嚴謹，結體偏縱向。

王鐸小楷

明代館閣體限制了部分書家的個人情感，結字統一。因此王鐸的小楷不但字法規整，同時通過對魏晉小楷的臨摹也具備了個性的創造，用筆收放自如。

在王鐸的小楷中可以看到，王鐸并沒有完全拋棄唐代以來的結字方法，而是將兩者巧妙地融入在了一起，使書體不僅有唐楷的明細點畫及結體特征，而且展示了王鐸在篆隸筆意上的創新。

王鐸小楷

從王鐸小楷作品來看，王鐸具有個人特質的行草也對其影響非常大，王鐸小楷的章法伴隨著篆隸筆意和唐楷的森嚴法度不斷變化，注重將“勢”注入字內，注重將篆隸筆意注入字內，其結字像其行草一般欹側多變，章法激蕩。

《韓愈答李翊書冊》是王鐸在崇禎十三年（1640年）寫成，其在帖末還言“試筆摹漢魏晉唐帖意”，這些文獻印證了前文所述王鐸小楷師法魏晉，且參照了唐楷的法度。

王鐸小楷

在這篇書冊中，王鐸的“篆隸筆意”體現得淋漓盡致，大量長橫被隸書的燕尾所代替，其筆畫的上挑意味明顯，使得整篇文章古意甚濃，意態古雅，起筆多為切筆，筆力沉著厚重、淋漓盡致。

由王鐸的書法老看，其修養與審美是全面的，雖然他的行草書展現出霸悍的氣象，但同樣可以將小楷寫得溫潤與高古。

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