當代書法家的字比不過古人，是兩個原因造成的，其一是筆法缺失，隨著時間的推移，許多豐富復雜的筆法逐漸失傳，而“尚意”“尚韻”書風的興起，又讓人們把注意力從作品本身轉移到了作者的修養、情感等方面。到了今天，很多書法家的字都存在筆法單薄、不遵古法的缺點。

其二便是作品無“古意”，我們就以唐代顏真卿和明代董其昌的行書相對比，顏真卿的字“篆籀筆法”豐富，蒼勁而自然，而董其昌的字雖然清雅優美，但那種豐富筆法帶來的“歷史氣息”，那種“厚重感”明顯缺少。

書法界說“碑不如帖，帖不如信，信不如稿”，晉唐時期的書法草稿，不僅有自然細膩的筆法，而且還原出了當時之人真實的精神風貌，這類作品非常值得細看、玩味。敦煌莫高窟藏經洞曾發現了數以萬計的唐人草稿，其中有幾件是當時的小孩的練字稿。

這些字看似稚嫩，但跟當代書家的作品相比，仍能感到其法度的正統和氣韻的高古醇厚。此作現藏于法國巴黎國立圖書館，文物編號為3626.這位小朋友被老師罰寫《千字文》，書寫時筆速有快有慢，達到了“書無意于佳乃佳”的境界。

此作看似天真稚嫩，但通過筆畫的起收筆、結構的欹正、墨色的濃淡，可以領略到豐富的變化。他的字明顯受到了徐浩、顏真卿等人的影響，起筆時藏鋒而入，落筆后以中鋒行筆，筆速不疾不徐，以橫畫為例，漸行漸重，按壓收筆，形成尖入鈍出的姿態。

豎畫短而渾實，飽滿有力、骨肉勻稱，提勾較為含蓄，不露鋒芒，轉折處顯得非常沉厚，撇畫輕、捺畫重，捺腳明顯。這幅字用筆方圓兼備，尤其體現在轉折處，外方內圓，顯得有張力和立體感。

結字中正端莊，但絕不狀如算子，有著明顯的欹側、險絕對比，就以“字”為例，“子”的長橫向右上傾斜，整體結構左密右疏、上輕下重，具有動勢。再如“洪”字，左輕右重，中宮還有留白。“嗣”字明顯左收右放、左密右疏。種種變化，不一而足。

再看章法和墨法，由于有界格，顯得工整，但涂抹、批改的痕跡，又減少了界格產生的板滯之氣。而墨色的濃淡對比以及枯筆、飛白，增添了蒼勁古雅的氣息。此作楷書中有行書筆意，結構處理時又有呼應、揖讓的關系，可以說將嚴謹與自然、剛健與灑脫融合。

蘇軾曾說：“詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師。”很多書法大師畢生追求的境界，其實孩童早就達到了。