趙孟頫學王羲之書法有多認真，從他臨摹的此帖就可以看出，他是下了真功夫的。可不似現有些人，隨意臨通兩遍就敢夸夸其談曰‘我精臨王羲之，對王氏書法了如指掌’。此帖是趙孟頫臨習的《王羲之草書13帖》，對的，之所以叫13帖，就是其中包含了王羲之的草書手札13種帖。

此卷包含《知遠帖》《大熱帖》等十三通王羲之手札，墨跡清晰，筆路分明。王羲之的字柔美又精致，就像那種端莊的大家閨秀；趙孟頫寫的《知遠帖》，字寫得更舒展、更大氣，看著就像隱居山林的灑脫隱士。而且王羲之寫字，一個字是一個字，不連著；趙孟頫就喜歡用細細的牽絲把字連起來。

但這可不是說趙孟頫寫字水平不行，他就是故意這么寫的！他壓根兒沒想過要跟王羲之的筆畫寫得一模一樣，而是想表達不一樣的感覺。要是咱再仔細琢磨琢磨他倆寫字的手法，會發現像中鋒用筆、筆畫轉折這些關鍵地方，他倆用的方法其實是一樣的，寫出來的字看著也有相似的韻味。

不過前文提到了是王羲之的十三帖，但我這里只找到了其中的幾帖內容，先以表歉意，后期我找全了再重新發出來與大家分享。

趙孟頫早期的書風因簡化了"二王"筆法而被詬病書風秀媚淺薄，這種批評并非全無道理。在中年時期在到杭州之時，遇到了鮮于樞，鮮于樞給提出建議之后，他開始深刻反思，重新深入研習顏真卿、李邕等名家，并再次潛心鉆研"二王"法帖。也正是這一時刻，他成功的擺脫了書風秀媚淺薄。

他提出的"用筆千古不易"并非保守之論，而是對書法本質的深刻洞察——形式可以變化，但筆墨的精神內核永恒。也正如孫過庭所說的，臨帖并非要做到一模一樣，其重點是在于神似，只有做到神韻和氣脈相接，那才算是學古得勝。

在《臨王羲之草書13帖》中，他主張"欲肆不得肆，欲謹不得謹"的辯證態度，既不拘泥于點畫的機械復制，也不放任自我表達的肆意妄為。趙孟頫追求的正是這種超越表面相似的神韻相通。

對比王羲之的原作與趙孟頫的臨本，我們會發現許多有趣的差異。王羲之的今草婉轉嬌小，字字獨立；而趙孟頫的體勢開闊，筆畫舒展，著墨濃潤，具有更為宏大的氣象。這種差異并非技藝不精的表現，恰恰相反，是趙孟頫對王羲之精神內核的深刻理解與重新詮釋。

吳寬評價此作為"非松雪翁妙手不能至此"，確實道出了趙孟頫臨帖藝術的非凡成就。當我們將注意力從"形似"轉向"神似"，就能發現趙孟頫筆下那種與王羲之相通的"虛和、暢意、典雅"的氣韻。這種氣韻的傳遞，不是通過亦步亦趨的模仿，而是建立在對藝術本質的深刻理解之上。

趙孟頫曾自述"不求點畫之似，唯以意背馳，庶幾神采相近"，意思是說不追求筆畫外形的相似，只通過意境（與原作）拉開距離，這樣反而能讓作品的神采氣韻接近原作。若死死盯著每一筆的粗細、弧度模仿（追求 “點畫之似”），可能寫得僵硬，丟失靈動的 “神采”。

對此，您怎么看？您認為臨帖應該做到形似重要還是神似更重要呢？

聲明：以上圖片來源于網絡，侵刪！

【往期好文】點擊下方藍色標題跳轉內容詳細頁面！