天津美術學院

《中國美術報》社

《中國美術報》藝術中心

支持單位

滄州美術館

申報單位

李可染畫院

展覽時間

7月13日—7月17日

集中觀展時間

7月13日下午3點

展覽地址

《中國美術報》藝術中心

（北京市海淀區西三環北路54號）

序言

駿逸的情感畫記

用藝術創作的方式來尋找自我，是駿逸最終走上繪畫道路的深層原因。她有著娟秀的面龐，卻帶著一種內心深處的倔強，不管是小時候執意要自己修改父親取的名字，還是到高中時放棄高分重新走上繪畫的道路，她從不是按別人的期望來選擇，而是遵從內心，恣意生長。

水墨因此成為她的稱手工具。她不拘泥于父親與導師的筆墨技法，藝術觀念則來自契合她天性的民間藝術、樸素繪畫，再調和一些夏加爾的幻想與憂郁，并下意識地在色彩中融入自己對墨色的理解，也由此，她走的是一條自己的藝術之路：當別人都在練習扎實的基本功時，她卻我行我素，毫不顧及別人的眼光，只是揮動畫筆，做靈魂漫游。

她把自己的情感當成畫記，不經意間留下了“80后”成長的時代印跡。“愛麗絲”系列的夢幻與瑰麗，是許多女孩子都曾有過的天真爛漫的童年記憶；《鏡中人》《出走的愛麗絲》，是青春期少女的自我懷疑與自我認知；《森林的秘密》是在浪漫愛情中對兩性關系的探討與體會；《初——花之果》，傳達出女性孕育生命時的喜悅與幸福，間或夾雜一絲淡淡的擔憂；“赤子”系列描繪出荷花、荷葉與蝌蚪的池塘中，仿佛是母親與孩子生活在幸福的伊甸園；《凋零的花》以淡墨勾畫女性的身體，傾倒的瓶花飽含隱喻，一顆紅色的心臟令人聯想到弗里達對身體的描繪，仿佛驟然而至的憂傷，那是對即將逝去的青春的不舍，又是東方人對生命、身體、時間的詩意描繪。這些作品，對應著李駿逸生命體驗的每一個過程，也留下她關于人生、愛情、母性、自然乃至于生死、孤獨、時間的獨特體驗。

繪畫之余，李駿逸寫詩、作文，用文字記錄下自己的哲思。她的大腦總在思考，總在追問，她不介意自己的繪畫如孩童一般稚拙，也會在靈感與心境恰逢其時畫下充滿象征意味的《夢園》與《生命之樹》。近兩年來，駿逸的創作有了很大變化，這一方面源自她有意識地尋找新的題材與內容，另一方面，則是她循著天性一路走來，慢慢成長漸漸成熟，《我不曾誕生在這里》《奔向世界盡頭》《我們與世界》等一系列作品，在畫面的完整性、內涵的深刻性、細節的豐富性上有了進步，而她的想象力與單純性卻依然如故。

讀駿逸的情感畫記，感受她以敏銳觸覺與細膩溫情所描繪的生命歷程。她希望自己的畫是自然而然的，是“不裝巧趣，皆得天真”。但愿30年、50年后的駿逸，還如今日般平淡天真。

徐漣

中國國家畫院副院長、中國女畫家協會會長

藝術家簡介

李駿逸

1984年生于天津

本碩畢業于天津美術學院

博士畢業于中國藝術研究院

現任教于天津美術學院中國畫學院

中國女畫家協會理事、會員

李可染青年畫院特聘畫家

部分展出作品欣賞

李駿逸 《藍色之樹》 紙本設色 139cm×68cm 2014年

李駿逸 《女神樹——弗里達·卡洛》 紙本設色 139cm×98cm 2016年

李駿逸 《女神樹——昂山素季》 紙本設色 139cm×98cm 2016年

李駿逸 《女神樹——瑪格麗特·杜拉斯》 紙本設色 139cm×98cm 2016年

李駿逸 《女神樹——輝光》 紙本設色 138cm×98cm 2016年

李駿逸 《森林之聲——scandinaviad的晨靄》 紙本設色 140cm×210cm 2021年

李駿逸 《直到世界盡頭》 紙本設色 68cm×139cm 2022年

李駿逸 《孤獨星球》 紙本設色 110cm×97cm 2023年

李駿逸 《我不曾誕生在這里》 紙本設色 139cm×68cm 2023年

李駿逸 《潛入的渴望》 紙本設色 49cm×38cm 2024年

李駿逸 《空白地帶》 紙本設色 97cm×148cm 2024年

李駿逸 《走過白夜》 紙本設色 97cm×135cm 2024年

李駿逸 《第二個我》 紙本設色 139cm×68cm 2025年

李駿逸 《和你一起生 一起死》 紙本設色 139cm×68cm 2025年

李駿逸 《玻璃上的彩痕》 紙本設色 139cm×68cm 2025年

圖片由藝術家提供

編輯 | 閆 君

制作 | 黃家馨、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 賀 瑋

復審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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