中日兩國都推崇書法，也都把“魏晉筆法”視為圭臬。唐代以來，島國派出了不少使者來華，他們帶回了大量的名家真跡，這些文物滋養了很多書家。啟功認為，在繼承東晉六朝筆法這件事上，日本比我們更純正，他寫詩贊到：“羲獻深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場。”

以“三筆三跡”為代表的日本書家，不以碑刻、拓本、棗木板為師，而是從墨帖入手，所以能夠“實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習，不染刀痕蠟漬也。”空海、藤原行成等名家將晉唐草法與本土書道相融合，既繼承了正統用筆，又能獨出心裁。到了神戶時期，卷菱湖的出現，意味著中日草書徹底融合。

卷菱湖被譽為“島國草書集大成者”“日本的懷素”，當時上至皇家、貴族、幕府將軍，下至商人、富豪，都請他為自己題字，凡是有條件者，都希望拜在他門下，以致于最終卷菱湖的徒弟超過了10000人。

卷菱湖章草、行草、大草、細草皆精，尤其是“細草”，更是再現了失傳已久的“二王”筆法。所謂“細草”，指的是筆畫連綿細勁，強調筆勢銜接、絞轉而不求頓挫的一種草書字體，想把他寫好，不僅非常考驗腕力靈活度，對書寫時的一氣呵成、情感的自然也都有極高的要求。

卷菱湖的《細草千字文》如今是島國的“國寶”，一直珍藏于皇宮三之丸尚藏館。此作全卷縱約28厘米、橫超過5米，總計近百行、1000余字，字徑大小不一，在3至6厘米之間，洋洋灑灑、縱逸不羈，達到了“隨心所欲不逾矩”的境界。

《細草千字文》也影響到了清末以來不少中國書家，如于右任、林散之、沈鵬等。卷菱湖此作以王獻之、智永、懷素、空海、藤原佐理、藤原行成等大師筆法為基礎，更強調筋力，因此細細欣賞會發現妍美與剛健齊備、瘦硬與婀娜皆有。

書寫時先空中取勢，再順鋒入紙，筆尖痕跡清晰，落筆后調轉中鋒行進，偶有側鋒，筆畫圓勁瀟灑，牽絲引帶，連綿不絕。短橫粗實，長橫首尾重、中間輕，豎畫挺勁，撇捺舒展，轉折處圓筆為主，如“折釵股”。收筆、出勾凌厲果決、干脆爽利。

結字中宮緊實，四面開張，松緊對比明顯，欹側險絕，各結構間的呼應揖讓、高低錯了、輕重收放，變化多端。上下字之間筆勢虛連，雖字字獨立，但沒有遲滯之處，章法上也更有活氣。

縱觀全卷，筆法精到自然，結字豐富多變，氣息瀟灑妍美，處處妥帖，筆筆炫技，是我們領略晉唐名家草法的絕佳范本。

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