誰(shuí)還記得2022年春晚，《只此青綠》一眼萬(wàn)年，久久不能忘懷。

得知改編自同名舞劇的電影上映，本人便第一時(shí)間沖去電影院。

畫(huà)卷完整的面貌在眼前徐徐展開(kāi)……

能說(shuō)嗎？它在刷新我的觀影體驗(yàn)！

一會(huì)屏氣凝神，怕驚擾青綠的畫(huà)中世界：

一會(huì)熱淚盈眶，試圖觸碰少年人希孟清瘦的背脊：

觀影時(shí)，時(shí)不時(shí)能聽(tīng)到鄰座壓低聲音的驚呼：太美了吧！

走出影院，一搜實(shí)時(shí)，廣場(chǎng)上全是自來(lái)水的傾情安利：

作詞家唐恬老師的那句“因?yàn)檫@樣的美，與我們有關(guān)”，簡(jiǎn)直說(shuō)到了我心坎里。

就是??！誰(shuí)會(huì)不愛(ài)國(guó)風(fēng)呢？

《只此青綠》的美可以征服每一個(gè)走進(jìn)影院的國(guó)人：

在一幅畫(huà)誕生的時(shí)間里，于青綠間繪山川，于浮塵中見(jiàn)眾生。

沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻讓人幾度落淚，它說(shuō)的是每個(gè)中國(guó)人都懂的語(yǔ)言。

一幅千古名畫(huà)的誕生

一個(gè)半小時(shí)，全程沒(méi)有一句臺(tái)詞……會(huì)無(wú)聊嗎？看得懂嗎？怎么敢的？

《只此青綠》敢這么做，只能是底氣十足。

大幕拉開(kāi)第一秒，所有的疑問(wèn)瞬間消失，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”這七個(gè)字的說(shuō)服力到達(dá)頂峰。

代入展卷人（謝素豪 飾）視角，追尋畫(huà)家希孟（張翰 飾）創(chuàng)作《千里江山圖》的全程。

織絹、磨石、制筆……用十個(gè)篇章“分子化”一幅千古名畫(huà)的誕生。

一幀一鏡，盡顯東方氣韻，美得雅俗共賞，美得層次分明，美得刷新認(rèn)知，帶來(lái)視覺(jué)震撼與心靈共振的雙重享受。

唱絲篇寫(xiě)實(shí)，細(xì)膩勾勒出一幅活生生清凌凌的織絹日常，田園牧歌。

小橋流水飄逸靈動(dòng)，浣紗女輕悄漫步其中，如絲線交錯(cuò)般協(xié)調(diào)律動(dòng)。

一顰一笑，一頓一挫，浸潤(rùn)出宋代汝瓷的素雅甜美。潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，一點(diǎn)點(diǎn)撫平都市人內(nèi)心的焦躁。

聽(tīng)雨篇寫(xiě)意，希孟采風(fēng)偶遇一場(chǎng)甘霖，情之所至與它舞，與水墨風(fēng)景融為一體。

身體是與自然溝通的語(yǔ)言，舞動(dòng)是他的問(wèn)話，清風(fēng)與流水是天地的答案。

少年意氣風(fēng)發(fā)、灑脫肆意，誰(shuí)會(huì)不愛(ài)這樣的白衣少年？

“尋石”“習(xí)筆”“苦思”……也都讓人眼前一亮又一亮。

但最讓我心潮澎湃的還得是“淬墨”篇：

揉按、錘打的動(dòng)作循環(huán)往復(fù)，不帶絲毫的矯飾與華麗，卻像莊嚴(yán)肅穆的儀式。淬墨，亦代表著洗盡鉛華。

青壯年古銅色的皮膚下汩動(dòng)熱血與僨張筋脈，爆發(fā)出樸素蓬勃的原始力量感與生命力，激蕩人心。

十個(gè)章節(jié)無(wú)法一一贅述，但都有其獨(dú)樹(shù)一幟的美感。名場(chǎng)面太多，讓人出了影院就想買(mǎi)下個(gè)場(chǎng)次二刷重新回味。

動(dòng)靜咸宜，張弛有度，劇情簡(jiǎn)明卻不妨礙《只此青綠》在章節(jié)銜接中有自己的律動(dòng)。

尤其是最后一章“入畫(huà)”，由實(shí)到虛將電影推至高潮。

希孟見(jiàn)了四季、眾生與自己，終于觸碰到《千里江山圖》第一筆的筆調(diào)，畫(huà)中仙青綠（孟慶旸 飾）現(xiàn)身，兩人在畫(huà)中相遇。

青綠輕甩水袖，慢步蓮蓮，身韻畫(huà)韻融為一體，端雅寧?kù)o的姿態(tài)暈染出山水畫(huà)的格調(diào)。她仿佛站在時(shí)間的盡頭，靜止了萬(wàn)年的等待。

兩人歷盡千帆，彼此相認(rèn)，同頻呼吸。

希孟恣意揮灑筆墨，青綠人為群山衣為筆，圓融出天人合一的禪意。

從婉轉(zhuǎn)清新的涓涓細(xì)流，到群山巍峨的磅礴大氣；從溫潤(rùn)含蓄的情感表達(dá)，到“一花一世界，一葉一菩提”的深刻哲思。

走進(jìn)影院之前，從沒(méi)想過(guò)能用這種方式深度“游覽”一幅畫(huà)，獲得如此豐富的體驗(yàn)。

中式美學(xué)的極致呈現(xiàn)自此有了具象化的概念。

一個(gè)十八歲少年之問(wèn)

光是畫(huà)風(fēng)之美，已值回票價(jià)。

而《只此青綠》不只美，更有靈魂；見(jiàn)山水，更見(jiàn)蒼生。

比百年來(lái)只展出過(guò)四次的《千里江山圖》更神秘的，是它的作者王希孟。

無(wú)名無(wú)款，世人還是通過(guò)蔡京的題字，才得知?dú)v史上出現(xiàn)過(guò)這樣一名流星般的天才少年。

《只此青綠》雙線并行，一邊追尋千古名畫(huà)的誕生，一邊追尋十八歲少年希孟的一生。

“希孟年十八”這五個(gè)字得到了延展，在影片里有更多極致而深沉的情感表達(dá)填進(jìn)了字里行間。

同樣是回眸，前后的對(duì)比令人心碎。

起初，是粉衣簪花少年郎。

抱著畫(huà)軸奔跑在花園長(zhǎng)廊中，最大的憂愁可能是趕不上先生的課堂？

最后，卻像陋室里那支即將燃盡的蠟燭。

比著最后一點(diǎn)光亮，如癡如醉伏案作畫(huà)，嘔心瀝血只為留下一幅傳世之作。

希孟的一生短暫而絢爛，浪漫而悲壯。山川脊梁亦是少年風(fēng)骨。

是天才墜落，因不受賞識(shí)，奏響一曲破碎的挽歌；也有傳世畫(huà)家該有的覺(jué)悟，充滿孤注一擲的悲壯。

“如果知道十八歲便是終點(diǎn)，你還會(huì)為這卷丹青燃盡生命嗎？”的叩問(wèn)字字戳心。

關(guān)于美、關(guān)于生與死、關(guān)于瞬間與永恒，每個(gè)人看完電影都會(huì)有自己的答案。

但我信，希孟的回答仍會(huì)是：愿意。

更讓人動(dòng)容的是，《只此青綠》不僅是希孟的個(gè)人傳記。

它有文人雅趣，也有日常煙火，通過(guò)希孟的視角帶我們看見(jiàn)更多無(wú)名無(wú)款的百工之人。

制筆師擇一事、終一生。

在最細(xì)致微小的精巧技藝中，一顆匠心帶她遨游天地。

尋石人絕不會(huì)停下向上攀登的腳步，只為采集礦石研磨成最上品的顏料。

只身掛在懸崖峭壁之上，一錘一錘敲出了理想與信念。

篆刻人的智慧、織絹人的勤勉、制筆人的執(zhí)著、淬墨人的激情……他們被賦予中華民族最美好的品質(zhì)，也在肢體舞動(dòng)與表演中還原成具體鮮明的人。

最后借由希孟的畫(huà)，在歷史上留下濃墨重彩的一筆。

希孟完成從“小我”到“大我”的轉(zhuǎn)變，《只此青綠》也實(shí)現(xiàn)了對(duì)《千里江山圖》的轉(zhuǎn)譯。

這正是兩位導(dǎo)演的初衷：

為千里江山而作

為希孟而作

為中華五千年文明而作

挖掘出這些人的故事，把住了中國(guó)文化跳動(dòng)千年的脈搏。

像是一場(chǎng)無(wú)聲的接力，歷經(jīng)滄海桑田后又一次煥發(fā)出勃勃生命力，《千里江山圖》又一次活了。

一次跨越時(shí)空的凝望

從舞繪到影繪，并不是將舞劇全程拍下來(lái)就行。

需要融入更多實(shí)景元素。飾演希孟的張翰雖然凍得渾身發(fā)僵，卻覺(jué)得終于能在水里跳“聽(tīng)雨”是圓夢(mèng)一場(chǎng)，希望大家能感受到“希孟最純真的少年情”。

對(duì)舞蹈演員也有了更多的挑戰(zhàn)。飾演磨石人的劉洋第一次在片場(chǎng)吊威亞，每天都吐得昏天黑地。

鏡頭放大之后，細(xì)節(jié)更需考究。蒔花、焚香、點(diǎn)茶等文人雅事有序點(diǎn)綴在畫(huà)卷之中；三白妝、珍珠妝，女子的妝容服飾也根據(jù)情景、身份更有不同。

很多人都有這樣的疑問(wèn)：舞劇已經(jīng)足夠完美，足夠出圈，費(fèi)盡心思拍攝影版真的有必要嗎？

當(dāng)然有！

答案都在電影里。

其一，用電影的方式打開(kāi)舞劇《只此青綠》，品出許多新視角、新意味。

特寫(xiě)與慢鏡頭是一種手法，更是一種表達(dá)。

舞者曼妙肢體放大到極致，更能確切地接收到舞者傳遞出的信息。

畫(huà)院這段群舞是全片最雀躍輕松的橋段——鏡頭拉近，少年們四肢舒展、表情明媚感染力十足，同窗日常充滿了活力與希望。

展卷人都忍不住去感受這么美好的氛圍，希望時(shí)間就停留在這一刻。

絲滑轉(zhuǎn)場(chǎng)的多處運(yùn)用不是炫技，而勾連起不同空間。

構(gòu)建一個(gè)流動(dòng)且連貫的敘事世界，給人不停穿越的玄妙體驗(yàn)。

比如這驚艷一幕：希孟筆墨入水，青綠在水的另一面起舞，仿佛每一筆一畫(huà)都仿佛開(kāi)了靈智有了生命，共同創(chuàng)造一幅畫(huà)卷。

從沒(méi)想過(guò)，從一幅畫(huà)里看到如此鮮活的生命力。

其二，光影讓畫(huà)卷跳脫出了時(shí)空的維度，有了永不褪色的可能。

正如影片中每個(gè)物件都被賦予了雋永意義——

共賞一輪明月，勾勒出彼此心中那份共通的情感。

希孟望月，追尋畫(huà)下去的意義；展卷人抬首揣摩希孟當(dāng)時(shí)的心情與心境。

兩人已是兩個(gè)時(shí)空的知己，素不相識(shí)但珍藏著彼此心中那份共鳴。

更讓我淚目的是那件披風(fēng)，細(xì)膩地編織了一代又一代人的夢(mèng)想與追求。

前人心血與后人感懷化作溫暖的重量、無(wú)聲的慰藉，蓋上希孟單薄的肩頭。

希孟攥緊衣角，發(fā)現(xiàn)自己從不是孤單一人。

無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)讓“文化傳承”四個(gè)字?jǐn)S地有聲，在每個(gè)觀眾內(nèi)心深處震蕩回音，生發(fā)共鳴。

展卷人與希孟那跨越時(shí)空的一次凝望，也是我們每個(gè)人與中華傳統(tǒng)文化的一次促膝長(zhǎng)談。

我很喜歡電影的最后一幕：文物保護(hù)員的面容挨個(gè)出現(xiàn)，望向我們的堅(jiān)定眼神打破了第四面墻。

在這一刻，我們不再是被動(dòng)的旁觀者，而已成為文化傳承的一環(huán)。

傳承，永遠(yuǎn)有人，永遠(yuǎn)有續(xù)集。

不論世界如何變遷，我們永遠(yuǎn)在傳承中前行。沒(méi)有門(mén)檻、沒(méi)有成本，只需看到歷史長(zhǎng)河里的那些人。