不管別人怎么說，我就是覺得趙的這帖行書之作就是最美的行書之作，此作是他于晚年時(shí)期所創(chuàng)作的，據(jù)考證應(yīng)是他66歲時(shí)所書的，這幅紙本行書長卷，五百多個(gè)字，正是他晚年?duì)t火純青時(shí)的巔峰之作，達(dá)到了“人書俱老”的境界，此帖就是《明肅樓記》。

　　他用筆純熟，此帖早已摒除了他早年人口中的媚俗之氣和拘謹(jǐn)，將王羲之和李北海的風(fēng)格相融合，以剛?cè)岵?jì)、蒼勁雅雋著稱。作為宋室子孫，他提筆為元朝漢軍親軍屯田的“明肅樓”作記，個(gè)中復(fù)雜心緒，恐怕只有他自己才清楚。

　　他做為宋朝皇室的正牌后裔，身體里流著趙匡胤的血，卻偏偏在元朝做了官。也正是因此，在他往后的日子里無不充滿著嘲諷和被看不起的風(fēng)口浪尖上。項(xiàng)穆批評(píng)他的字“妍媚纖柔，沒點(diǎn)大丈夫的硬氣”，其實(shí)就是因人而易，想著通過貶低他的字，從而達(dá)到坐實(shí)他“骨頭軟”的罪名。

　　董其昌說他字寫得太熟，反而顯得俗套；馮班覺得他的字“氣骨”比不上宋人，不夠雄渾。這些批評(píng)，多少都帶著對他“失節(jié)”的不滿，一股腦兒潑到了他的筆墨上。但我看到這帖的第一眼，第一感覺就是流暢自然，氣度平和雍容。細(xì)細(xì)品味筆法，就能發(fā)現(xiàn)趙孟頫在毫尖上玩著一手精妙的“平衡術(shù)”。

　　這一輕一重，一巧一拙，在同一個(gè)字里和諧共舞，分寸拿捏得妙到毫巔！這僅僅是技巧高超嗎？我看不盡然。這多像他的人生寫照啊！一邊是血脈里無法割舍的故國遺韻，輕盈卻帶著沉重的哀思；一邊是現(xiàn)實(shí)中必須立足的新朝土壤，沉重卻需要穩(wěn)穩(wěn)扎根。不得不說，這字漫步仙姿，這才是老百姓愛看的字呀！

　　在宋末元初時(shí)期趙孟頫可算是最得古人傳統(tǒng)筆法的，你大可可以去查看他臨寫的你就能看出他對二王的筆法扎根有多深，他其一生都在鉆研二王及魏晉法帖，對李北海線的書法更是深入精髓，把晉唐的精華都給吃透了。

　　從他的這帖《明肅樓記》里就能清晰地感受到王羲之的那種飄逸靈動(dòng)，還有李北海的那種雄健的骨架。

　　了唐代李邕（李北海）等人的精髓，把晉唐的精華都吃透了。但他絕非食古不化。《明肅樓記》里，你能清晰地感受到王羲之的飄逸靈動(dòng)，也觸摸得到李北海那種雄健的骨架。

　　他把這兩股看似矛盾的氣質(zhì)，神奇地融合在了一起：起筆常常是尖鋒，像利刃出鞘，干凈利落，鋒芒畢露；但筆鋒一接觸紙面，立刻就能調(diào)整，或是中鋒穩(wěn)健推進(jìn)，力透紙背，或是側(cè)鋒橫掃，氣勢磅礴，剛勁與柔美交織，變化無窮。

　　趙孟頫還干了件特別厲害的事兒，他讓原本高高在上的書法變得親近好學(xué)啦！以前啊，像王羲之的字被大家捧得太高，感覺神乎其神的，普通老百姓一看就覺得太難，根本不敢學(xué)。

　　可趙孟頫就像個(gè)特別有耐心的老師，他把晉唐那些看起來很玄妙的筆法，一點(diǎn)一點(diǎn)拆解、提煉出來，讓它們變得清楚、規(guī)范，有規(guī)律可循。他還明確告訴大家 “學(xué)書法有兩個(gè)關(guān)鍵，一個(gè)是筆法，一個(gè)是字形”，一下子就說到點(diǎn)子上了。

　　啟功先生說得實(shí)在：“今人書寫習(xí)慣多承趙體。”為什么？因?yàn)橼w孟頫的字，在規(guī)矩中透著生氣，雅致又不擺架子，真正做到了“雅俗共賞”。他把書法從文人書齋里高深莫測的“玄學(xué)”，拉回到了人間煙火，變成了大眾可以欣賞、可以學(xué)習(xí)、可以掌握的“美學(xué)”。

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