在楷書四大家歐顏柳趙之中，我認為以柳體最難，它對書寫者的筆畫書寫要求極高，他的筆畫“瘦硬通神” 的特質要求書寫者精準控筆，起筆如刀刻，行筆需穩如磐石，收筆則要力貫末梢，稍有不穩便失其剛勁。對于初學者并不友好，如果沒有點基礎的人來寫很容易將其寫成呆板無神的“死字”，通俗講就是寫死了。

柳公權所處的年代是晚唐時期，一個社會動蕩的年代，他二十六歲便高中進士，是有名有實的才子，其一生歷經八位皇帝，享年八十八歲，被后世歷史學家戲稱為熬死了大唐一半的皇帝。對于了解歷史的人來說，想必很清楚，在朝代末年時局動蕩，皇帝更換頻繁是常事。

先不提這個了，柳公權他的書法是以晉楷、魏碑然后又學習歐陽詢、顏真卿和褚遂良的書法，所以他的字有歐陽詢的嚴謹，又有顏體的剛勁。他在朝堂上以"筆諫"聞名，當唐穆宗詢問用筆之道時，他回答"心正則筆正"的典故，早已超越書法范疇，成為中國古代士大夫精神的高度凝練。

唐穆宗長慶三年，柳公權的哥哥柳公綽時任京兆尹，奏請于長安西明寺建造石經幢，并命柳公權書寫《金剛經》。柳公權欣然接受，皇帝的命令也不敢不從呀，他奉敕寫成的這卷《金剛經》，也成了他的傳世經典作之一。

此作全卷縱28.5橫1166.6厘米，全卷共計約200余行字，5162個字，規模宏大，字數眾多且一字不缺一字無錯，字字如有傳神，精彩！

此卷因為因為長期藏在藏經洞內，既沒被日曬雨淋，也躲過了人為破壞，字跡到現在都清晰可見，每一筆的走勢都能看得明明白白，就這字跡，你說是上月寫的我都相信，字字清晰可見，是研究柳公權書法的絕佳范本。

不過，可惜的是，它原本是刻于長安西明寺的石碑之上的，可是這一石刻在宋代的時候就慘遭毀滅，此作原本消失于歷史長河之中的，好在1900年的藏經洞偶然發現了它的唐拓本，這一經典之作才重見天日。但更為不幸的是，1908 年就被法國人伯希和買走，現在成了巴黎國立圖書館的寶貝。

細看這部作品，能發現柳公權巧妙融合了其他名家的長處。運筆時筆鋒穩穩走在正中間，遇到轉折的地方，棱角分明得像鋼鐵彎成的鉤子，把柳體 “骨力十足” 的特點展現得淋漓盡致。字形整體偏長，中間筆畫緊湊，四周的撇捺卻大膽伸展，一收一放特別有節奏感，偶爾還會讓字稍微歪一點，打破呆板，顯得更有靈氣。

在唐代之后的數百年間，學柳字的人和從中受益的人也是多如牛毛，剛說他的字體難的只是我的個人淺見。例如宋四家” 中的蘇東坡、米芾等，都從柳公權的字中汲取了豐富的營養。米芾更贊其字猶如 “修養已成的深山道士，毫無俗氣”。

柳公權的《金剛經》堪稱楷書界的 “超級大作”，不僅字數超多、篇幅超長，全篇找不到一處寫得不好的地方。更難得的是，常用漢字幾乎都能在里面找到，簡直就是一本現成的楷書練習大全。

這部作品在書寫完成后，馬上就刻成石碑，還第一時間拓印出來，最大程度保留了柳公權手寫的原汁原味，想學習楷書 “剛勁有力” 的精髓，它絕對是最好的教材。臨摹這部作品，就像給控筆能力做 “特訓”，還能學會如何把字的結構安排得穩穩當當。

柳公權不只是個厲害的書法家，更是個敢說真話的硬骨頭。在朝堂上，面對皇帝提問，他用 “心正則筆正” 這句話巧妙提醒皇帝要做個好君主，把文人的骨氣和責任感展現得淋漓盡致。

寫在最后，對于此作的真偽有待核查論證。不過看其字是學習柳體的好助手，對我們學習柳字無任何壞處。

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